我不是彼得潘,但我不想長大——紀念永不消逝的童話

喜歡童話無論是枕邊故事還是成人童話,喜歡兒童文學,喜歡兒童小說,喜歡到無以復加。那些簡單的故事,總是能夠讓人得到心靈的平靜。開心的時候看童話,會變得更加開心;不開心的時候看童話,會變得開心。

四歲的時候,已經忘記看童話是怎樣的心境了了,或許是睡前故事,或許是其它。十四歲的時候,已經不再看童話了,那時候的自己總是喜歡成熟的多愁善感的故事,文藝而且晦澀。二十四歲的時候,重讀童話,才會發現二十年的歲月寫下的是什麽,兒童所告訴我們的,也不僅僅是愛與真實的勵誌,而是童話作家歷盡一生對於生命,對於社會的探索。

很多年以前,體會不到成長的快樂,很多年以後,體會到了成長的代價。
猜到了結果,卻忽略了過程, 經歷了過程,卻遺忘了初衷。
後來,終於明白,所謂原來,就是現在已不在;所謂現在,就是未來將不再;所謂將來,就是一直都不在。

向經典致敬

安徒生童話

安徒生(1805-1875)丹麥作家。一生中共寫了168篇童話故事。如《醜小鴨》《皇帝的新裝》《夜鶯》和《豌豆上的公主》等。

我個人覺得,安徒生童話傾向於故事,而格林童話傾向於傳說,這可能就是創作與整理的不同吧。不過這都是伴隨著我成長,百讀不厭的經典。安徒生到後期的童話更加現實,在那夢幻的美好的外衣之下,是對現實的一種赤裸裸的陳述,但是童話不同於小說的地方就在於,她永遠都是留有希望的。

小美人魚化為了海上的泡沫,但是她的死亡依然是美麗的無以附加的。

賣火柴的小姑娘最終死在了寒冷的街頭,但是她依然在夢中含著微笑實現了夢想。

我個人比較喜歡的沒那麽出名的小故事:

《隱存著並不就是被忘卻》

有些事可說不可做,有些事可做不可說。說與不說,做與不做,隱藏著的,就是永遠不會忘卻的。

《老橡樹的最後一夢》

一花一世界,一樹一菩提;時間沒有長短,結束才是終點。

《天國花園》

相對於美好的天國,我們更加需要的是堅持,忍耐以及明辨。這個故事不是安徒生的原創,據說是他小的時候聽到的。

最後,推薦一部特殊的安徒生童話,安徒生用盡一生為自己寫的外傳,承載了安徒生一生的夙願——《幸福的貝兒》

格林童話

《格林童話》產生於十九世紀初,是由德國著名語言學家,雅格·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德國民間文學。

格林兄弟以其豐富的想象、優美的語言給孩子們講述了一個個神奇而又浪漫的童話故事。

相對於安徒生童話,我個人更喜歡格林童話,雖然它不是創作合集。因為我覺得,安徒生後期的故事很多都多少有些沈重,但是格林童話不同,我喜歡那種善惡終有報的大團圓結局。白雪公主、灰姑娘、萵苣姑娘,這些幾乎承載了我loli時期的所有夢想。

其實長大後的確很少重溫格林童話,看的更多是它的同人作品,比如透視恐怖的格林童話。那時候但是我想,小孩和成人看問題的角度是不同的,所以我還是想用一種包含著希望的態度來看格林童話。

後來網上出現了很多對於格林童話的分析,言之鑿鑿,證之確確。以至於我也一度產生了懷疑已,難道這真的是一個維系了100多年的騙局。我沒有看過原版,但是我自己是沒有從這些童話中看到血腥的不合時宜的場面。所以,時至今日,我依然喜歡格林童話。喜歡那種向上的,通俗的床邊故事。所以,請不要把用成人的眼光和世俗的世界觀去加註在那些屬於孩子的童話身上,兒童時期的任何人都沒有那麽深的領悟力,也不會去想那麽邪惡的東西。

一千零一夜

《一千零一夜》是阿拉伯民間故事集。相傳古代印度與中國之間有一薩桑國,國王山魯亞爾生性殘暴嫉妒,因王後行為不端,將其殺死,此後每日娶一少女,翌日晨即殺掉,以示報復。宰相的女兒山魯佐德為拯救無辜的女子,自願嫁給國王,用講述故事方法吸引國王,每夜講到最精彩處,天剛好亮了,使國王愛不忍殺,允她下一夜繼續講。她的故事一直講了一千零一夜,國王終於被感動,與她白首偕老。

看過很多個版本的一千零一夜,坦白來說,我也分不清到底哪些是原汁原味的。其實我個人還是喜歡它原來的名字,天方夜譚。

從故事本身產生的背景來說,毫無疑問,這些故事的矛盾沖突強烈,劇情色彩濃厚。無論是《阿裏巴巴和四十大盜》還是《辛巴達歷險記》,故事本身都極其的吸引人,而且人物非常的臉譜化,善惡分明,正邪對立,是非清晰。這種大善大惡的人性價值觀在某種意義上表現出了一種來自人民的質樸以及無奈。

伊索寓言

《伊索寓言》原書名為《埃索波斯故事集成》,是古希臘民間流傳的諷喻故事,經後人加工,成為現在流傳的《伊索寓言》。《伊索寓言》是一部世界上最早的寓言故事集。

在我小的時候,總是把《伊索寓言》和《天方夜譚》弄混,後來有人告訴我,看似精彩的是《天方夜譚》看似荒誕的是《伊索寓言》。

伊索本人證實了外貌協會之說是多麽的荒誕不羈,他仿佛現實版的赫淮斯托斯,其貌不揚,但才華兼備。姑且不論其出身,單只那些小故事本身,猶可見出其作者之睿智。且不論其是否博學,但是洞察世事的眼光卻是獨到的。

《伊索寓言》深深的影響了我對於一些動物的潛意識裏的判斷,比如狐貍是狡猾的,狼是兇殘的,蛇是陰險的,而人總是貪婪的。

小王子

《小王子》是作家安東尼·德·聖-埃克蘇佩裏於1942寫成的著名法國兒童文學短篇小說。 本書的主人公是來自外星球的小王子。書中以一位飛行員作為故事敘述者,講述了小王子從自己星球出發前往地球的過程中,所經歷的各種歷險。作者以小王子的孩子式的眼光,透視出成人的空虛、盲目和愚妄,用淺顯天真的語言寫出了人類的孤獨寂寞、沒有根基隨風流浪的命運。同時,也表達出作者對金錢關系的批判,對真善美的謳歌。與此相關的還有小王子影視作品和音樂劇。另外壞碑唇電子音樂組隊也出版了一個叫做《小王子》的音樂專輯。

我的最愛。從我第一次看到這個故事起,我就深深的陷入了埃克絮佩裏所構造的那個有小王子的宇宙,玫瑰花,燈塔,蛇以及其他種種。

當我還是一個孩子的時候,透過小王子的眼睛,我看到的是一個光怪陸離的世界。所有的一切都是美好的,就像是故事看起來的那樣溫馨。然而,當我不在是一個孩子的時候,我感到的是小王子字裏行間透露出的無盡的悲傷。那是一個孩子的不解和迷惑,那是一個始終不願破滅的幻想的無奈何悲哀。

小王子

舒克和貝塔是大陸童話大王鄭淵潔筆下最著名的童話形象,舒克和貝塔伴隨了幾代人的成長,後被上海美影拍攝成了動畫片。

《舒克和貝塔》是一部勵誌的,積極向上的童話。其實,那全部的366集我也沒有全看完。我實在是沒有勇氣從書店把整套的《皮皮魯總動員》抱回家。

回來說部很長很長的童話。這裏面有一種中國作家特有的社會認知——美化孩子眼中的世界。一般來說,整個社會都會去限制孩子去接觸暴力、色情之類的東西。但是中國人往往多一點,那就是他們告訴孩子的世界永遠是美好的。社會黑暗的方面極少涉及。勵誌是永恒的主題。這在2000年之前表現的相當明顯。基於此點,《舒克和貝塔》是典型的中國童話。而這種童話有一個最最大的好處,不同於課本,那就是,只有這樣的童話能夠讓孩子們保持一顆透明而純凈的心。

哈利波特

《哈利·波特》,共7部,作者為英國女作家J.K.羅琳(Joanne Kathleen Rowling),系列小說被譯成近七十多種語言,在兩百多個國家累計銷量達三億五千萬多冊。

就目前來說,我對Hp同人的興趣遠大於其本身。但這歸根結底要歸咎於小說本身的成功。它塑造了太多太多的經典人物。而故事本身又或多或少的帶著遺憾,於是,YY無限。目前我最大的盼頭就是,第七部電影的上映。

這書的結構、人物、情節已經被分析的就差逐字逐句的拆解了。我不多說了。我只是想說,我很想看關於羅恩的同人故事,不是醜化他的魯莽,不是誇大他的虛榮,而是客觀的寫一寫這個人物的同人。。。

大陸兒童文學作品

記得皮皮魯,魯西西,霹靂貝貝伴隨了一代大陸少年少女們的成長。從葉聖陶開始,到冰心,到陳伯吹,到洪汛濤,再到曹文軒、鄭淵潔。將近百年的時間,我始終覺得,中國的兒童文學,更加的勵誌,向上,永遠讓人充滿希望。

我不太喜歡比較寫實的動物的故事,就是表達關愛自然之類的;以及自然氣息很濃弄 的動物主角文,所以此類書基本不看。所以沒有整理沈石溪的書,盡管他的斑羚飛渡非常的有名。如果大家不像我一 樣不喜歡這類文的話,可以去看一看沈石溪的文。

以下書目以作者方式整理。

作家:葉聖陶

作品與啰啰嗦嗦

作品:稻草人

《稻草人》是大陸建國后第一本為兒童而寫的童話集,作者葉聖陶也是中國現代童話創作的拓荒者。童話集《稻草人》展現了勞動人民的苦難,但有時氣氛顯得低沈和悲哀。他的童話構思新穎獨特,描寫細膩逼真,富於現實內容。

啰啰嗦嗦

有的時候有的書被永遠銘記,不是因為它多麽的出類拔萃,而是因為其地位超然。這個短篇童話相較於其它出色的地方在哪裏,我想,其歷史價值遠非其它可比。

這個童話有著深深的時代烙印,所詮釋的也是屬於當時的一種特定的生存狀態和思想狀況。而現在的孩子看來,大多是好奇多一些。不過我想留給今天也依然是有思考的,那就是,對於工作,要秉承一種怎樣的態度。這應該是一種自我實現的生活本能,而不僅僅是當成謀生手段,或者應享的權利和應盡的義務。既然無可避免的要成為一個稻草人,那麽至少要留有選擇稻田的權利。

作家:冰心

作品與啰啰嗦嗦

作品:小讀者系列

《寄小讀者》,是冰心女士在1923年-1926年間寫給小讀者的通訊,共二十九篇,其中有二十一篇是她赴美留學期間寫成的,主要記述了海外的風光和奇聞異事,同時也抒發了她對祖國、對故鄉的熱愛和思念之情。《寄小讀者》可以說是中國近現代較早的兒童文學作品,冰心女士也因此成為中國兒童文學的奠基人。上世紀六十年代和七十年代,冰心女士又分別發表了通訊集《再寄小讀者》和《三寄小讀者》。三部通訊集雖然發表的時間不同,但主題都是自然、童真。這樣的主題恰好顯現了冰心女士創作的思想內核:愛的哲學。

啰啰嗦嗦

這個系列的文字是好的,思想是好的,但是宣傳模式(在大陸的教育體系中是一種政治正確)是要被詬病的。我喜歡她的文字,我贊同它的思想,但是同時我不喜歡這個系列。這種不喜歡與冰心先生無關,而是來自於對那種高高在上的盛氣淩人的強加意識的反感。這種反感的對象是我們罵的體無完膚卻依然百足之蟲死而不僵的應是教育。看書是自主意願,但是當強加給一個讀後感的人物後,那就只剩下反感了。我可以去被迫學習一種技能,學習一門知識,但是我不可以被迫接受一種思想。

作家:張天翼

作品與啰啰嗦嗦

作品:大林和小林

大林和小林是一對雙胞胎。大林好吃懶做,變成了一個寄生蟲,最後餓死在金子堆裏。小林勇敢正直,成長為一個有出息的好孩子。這個故事揭露了舊社會統治階級的昏庸無恥和他們對勞動人民的殘酷壓迫;同時寫了勞動人民為了追求光明而頑強不屈的鬥爭。雖然這是一個寫在解放前的童話,但是現在的孩子讀來,卻一點都不感到有距離,書中的各種人物,大林、小林、鱷魚小姐、狐貍平平、紳士狗皮皮,薔薇公主、四四格等形象呼之欲出,是一本值得每個孩子放進書架的書。

啰啰嗦嗦

《大林和小林》這是一個關於勤勞勇敢與好吃懶做,腳踏實地與眼高手低,知足惜福與貪得無厭的故事。剝離時代來看,這個樸素而離奇的故事有著一種娓娓道來的幽默和冷靜,可如果放入時代,樸素變成了無奈,離奇變成訝異,幽默變成了冷笑話,而冷靜則變成了控訴。這是屬於一個時代特有的烙印,沒有人能夠改變過去。於是,作為童話,如不曾提起,便有意隱瞞吧,畢竟孩子有追求天真的權利。

作家:陳伯吹

作品與啰啰嗦嗦

作品:阿麗思小姐

“生活裏沒有書籍,就好像沒有陽光;智慧裏沒有書籍,就好像鳥兒沒有翅膀。”童年和少年時代最初讀到的東西,很可能決定一個人一生的審美取向和品位。一個人,假如童年的時候從來不看優美、有趣的書,那他長大後很可能就是一個精神蒼白、缺乏審美情趣的人。一個從小經常目睹醜陋和暴力的人,和一個小時候經常看到美麗的花、經常被高尚的情操所感動的人,長大後是不一樣的,前者可能變得野蠻和冷酷,後者可能變得豐富和博愛。

啰啰嗦嗦

陳伯吹先生是非常著名的一代兒童文學大師,他的童話,有著十分深刻的時代烙印。這裏面的一些設定,要結合時代看才能看的清。所以,個人感覺其童話有著歷史的感覺。而且還翻譯了很多非常好看的童話,比如《綠野仙蹤》。這裏只列舉了2篇我看過的覺得很有代表性的2篇。

《阿麗絲小姐》算是陳伯吹比較早期的童話。剛開始看的時候,我個人不是很喜歡這個故事。不過後來了解了一下寫作背景,我就是了然了,這是一個抗日題材的童話。怎麽說那,我個人感覺看起來有點像《關東大先生》,但是遣詞造句和情節設定沒有那麽低俗,不顧官老爺和憲兵們總是很鬧心。我果然是不喜歡這個用題材寫童話。

作品:一只想飛的貓

——豁啦!一只貓從窗子裏面猛地跳出來,把窗公上擺著的一只藍磁花盆碰落在臺階上,砸成兩半。水澆過水的仙人掌,跟著砸碎的磁花盆被拋出來,橫倒在地上,淌著眼淚,發出一絲微弱的聲音:“可惜!”……

啰啰嗦嗦

《一只想飛的貓》詮釋了一只驕傲自大的貓。給我感覺更像是一則長篇寓言。其實我們每一個人隨時隨地都可能會成為這樣一只貓,當成功的喜悅帶來的沾沾自喜而使自我意識不斷膨脹的時候,便會有一些完全超出自身能力的不切實際的想法產生,一旦自制力失控,那就會成為一場鬧劇甚至是悲劇。

作家:徐光耀

作品與啰啰嗦嗦

作品:小兵張嘎

《小兵張嘎》是當代著名作家徐光耀的代表作。這部作品自1961年發表至今,已經四十多年了。小說和電影中的“張嘎”,因其“英氣”與“嘎氣”,已成為新中國幾代人童年記憶中的最燦爛的一部分。 講述了小嘎子在老鐘叔,老羅叔,區隊長,奶奶的引導下,成為一名名副其實的八路戰士的過程。

啰啰嗦嗦

大陸的主旋律小說后被改編為紅色電影。張嘎和潘冬子那就是一個時代兒童英雄的象征。其實很難想象,這樣一本積極向上的小說,是在作者相當郁悶的背景下寫成的。作為紅色經典,其實說到底,其教育意義要高於其他一切。

作家:金近

作品與啰啰嗦嗦

作品:春風吹來的童話

收錄作者1946-1978年創作的30篇童話,有《紅鬼臉殼》、《小貓釣魚》、《一出好險的戲》等。

啰啰嗦嗦

話說此書出版的時候,改革春風還沒開始吹,之後不久遍吹遍了中華大地,不知算不算一語成讖。

《春風吹來的童話》是一本童話集。我記得我是蹲在舊書攤旁邊看完的,所以金近眾多的童話中我也忘記了到底哪些被收錄了。這裏姑且做拋磚引玉之用吧。

對於金近的童話,更多的認識來自於動畫。在那個動畫匱乏,網絡缺失的年代《小鯉魚跳龍門》、《小貓釣魚》和《狐貍打獵人》確實吸引了我不少的眼球。這些簡單的故事,活潑的動物形象以及向上的生活態度,是不會跟隨時間而改變的。

作家:洪汛濤

作品與啰啰嗦嗦

作品:神筆馬良

《神筆馬良》是享譽世界的經典文學名著,是中國兒童文學的瑰寶。《神筆馬良》由著名兒童文學作家、理論家洪汛濤於20世紀50年代創作。1980年獲第二次全國少年兒童文藝創作評獎一等獎,被譯成各國文字,在世界各地有著極為深遠的影響,為祖國多次贏得榮譽。後被編成美術片《神筆》、真人版電影《神筆馬良》;另有同名歌曲。

啰啰嗦嗦

洪汛濤的作品遠不止這兩本,只是因為《神筆馬良》的名氣太大了,成為的不得不提的一部。現在要找洪汛濤的其它童話書,除了傳記之外,很難了。。。

《神筆馬良》故事很好看,動畫片也很好看。改編成電影的時候,版權問題卻鬧的很大,抹煞了這部精品童話了。現在看來再說《神筆馬良》我不自覺的會去與《死亡筆記》做比較。同樣都是得到神之物,同樣可以完成主角想而無法辦到的事情。無限放大後,都是想拯救世界。只不過一個選擇了制造眼前的幸福,一個選擇毀滅後重生。當然我無法比較出各種優劣,畢竟讀者年齡層不同,思考的方式和深度也是不同的。但或許,這其中更多的思考比較,是來自於2種來源相同卻漸行漸遠的文化之間的差異。

作品:十兄弟

就是大家所知道的那個改編成香港電影的那個十兄弟

啰啰嗦嗦

《十兄弟》我手裏的這本書悲劇了。我記得我小時候在家裏看過,可是寫到這裏的時候去書櫃翻了半天也沒有找到。所以我不確定我看到的作者是不是洪汛濤。姑且放在這裏一說吧。毫無疑問,這是一本戲劇沖突強烈的作品,所以才會一次又一次的被搬上銀屏。這種無限放大了人的某個長處的做法,這些看似分離實則同意的特長,其實詮釋了一個簡單的道理,團結就是力量。

作家:孫幼軍

作品與啰啰嗦嗦

作品:小貝流浪記

貓媽媽生了兩只小貓咪:小黑貓叫小寶,小白貓叫小貝,小寶健壯有力,小貝卻很弱小,連叫起來都像只耗子,但小貝總是說:“我能行!”。

啰啰嗦嗦

孫幼軍也是一代童話大王。作品眾多。但是《小布頭奇遇記》《螢火蟲找朋友》等都屬於低幼童話,這個,現在童心不在的我看起來,哎,有點吃力。

還記得那只美麗可愛的小白貓嗎,它就是小貝。其實我是一次偶然的機會陪我小侄女看動畫才知道這部童話的。其實說白了,這就是一個貓咪版的小蝌蚪找媽媽的故事。流浪歷險的故事,這不是第一部,也不是最後一部。我想其優勢之處大概就是在於主角本身的成長更加具有普通孩子的代表性吧。

作品:怪老頭

我叫趙新新,是個比較寂寞的男孩子。在學校,因為喜歡異想天開,常挨老師的批評、同學的嘲笑;在家裏,因為不喜歡媽媽給開的“小竈”和爸爸的粗暴,老是挨打。有一天,我在電車上給一位幹瘦、矮小的老爺爺找座位,沒想到從此生活變得熱鬧起來。那老爺爺自稱“怪老頭兒”,像他一樣喜歡玩兒,像他一樣怕吃藥打針。說怪真怪,怪老頭兒有許多拿手好戲,比如:把活鳥放到肚子裏吃蟲子,趙新新的肚子就不疼了;為防盜,出門兒時把房子疊巴疊巴揣在兜裏帶著:在水庫裏釣魚,居然能釣到活蹦亂跳的海魚;他變出個和新新一模一樣的人來幫忙寫作業,他還把新新變成耗子,一起到耗子國裏遊逛了一番……

啰啰嗦嗦

《怪老頭》給我的感覺更像是荒誕童話。它不再是用孩子的天真的視角看問題,而是用一種客觀的觀感來審視一個奇怪的老頭。看似荒誕的行為,但是寓意頗深。故事非常的耐人尋味,怪老頭的很多行為,就像是媽媽說的那些善意的謊言,讓人不忍心戳破。

作品:沒有風的扇子

一個漂亮的女孩子買了一把漂亮的小扇子,她們倆都非常開心。誰知道那把小扇子竟是受到妖精魔法整治過的,一絲風也沒有。她們和朋友們一道去尋風,意外地碰上72個可怕的老妖精……想跟著姍姍一起去經歷這番危險嗎?好,從第一頁開始吧!

啰啰嗦嗦

《沒有風的扇子》就像是一個純真濃縮版的《西遊記》,沒有來自勞苦大眾深思熟慮後的暗藏在妖魔鬼怪背後的對現實的控訴,而是一個關於勇氣與成長的勵誌故事。仔細想來,有的時候我們不是不具備某種素質,只是還沒有找到如何讓這種素質恰如其分的體現的方法罷

作家:葛翠琳

作品與啰啰嗦嗦

作品:野葡萄

你喜歡葡萄嗎?你聽過野葡萄的故事嗎?
秋天裏的葡萄,水靈靈的特別甜。尤其是那些紫葡萄,一顆顆亮晶晶的,又大又圓,薄薄的皮裏,包著蜜一樣的汁,遠遠地望著,像成串的紫水晶球兒。所以,鄉村裏的人們,誇女孩的眼睛好看的時候,都說像葡萄珠兒一樣。   人們傳說著:荒山裏還生長著一種野葡萄,顏色是深紅的,一串串就像那紅色的珍珠。這樣的葡萄,可不比一般啊!瞎眼的人吃了它,就會好起來。從前有一個小姑娘,瞎了眼睛,就是吃了這種葡萄又重新看見光明的。

啰啰嗦嗦

葛翠琳有著女性作家所特有的一種細膩,總是洋溢著淡淡的溫馨,點點的天真。中短篇居多。她的童話,給我的感覺有點像《白洋澱》。如果說後者體現著勞動人民的質樸的話,前者就是體現了女性心中本能的母性關懷精神。我記憶中她的作品還有《春天在哪裏》《天上飛的魚》。可是,我再也想不起裏面的內容了。。。。

《野葡萄》本身是一篇小童話。像空境之中的山風,帶著泥土的清香和野花的芬芳。幹凈的讓人不忍觸碰。光明是什麽?這似乎是一個永恒的話題,但是光明的真正意義在於照耀到更多的陰影,永不停息。

作家:曹文軒

作品與啰啰嗦嗦

作品:草房子

《草房子》是曹文軒的一部講究品位的少年長篇小說。作品以曹文軒自己的《細米》童年生活為素材,寫了一個名叫桑桑的男孩。小說講述桑桑在油麻地小學的六年生活中的種種故事和經歷。他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、感動人心的故事:少男少女之間毫無瑕疵的純情,不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅,殘疾男孩對尊嚴的執著堅守,垂暮老人在最後一瞬間所閃耀的人格光彩,在體驗死亡中對生命的深切而優美的領悟,大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛……

啰啰嗦嗦

我非常喜歡的一個當代作家,男作家能寫出這麽細膩純美的小說,簡直太出乎我的意料了。曹文軒的作品很多,我看的只占少數,據朋友介紹,所有的書都很好看。看曹文軒的書,我體會到一種難以言說的感受,不是所有的青春都是張揚的,但是所有的青春都是值得紀念的。怨念啊,《大王書》啥時候出完全套啊,我一定收藏。

《草房子》是我看的第一本曹文軒的小說。當一本小說,無關愛情,無關時代之後,它還會精彩嗎?桑桑的回答是的。那個年齡的孩子,是青梅竹馬,但是與愛情無關。那些孩子們處於一個時代,但是同樣的更加屬於童年。那些美麗的,青澀的,甚至是不羈的童年時光,在任何時間空間下,都可以肆無忌憚的奔跑。

作品:細米

少年細米生來就是一個愛臉紅的男孩兒,他與表妹紅藕兩小無猜,一同長大,日子如清水一般自然流淌。然而,有那麽一天,大河上飄來一葉巨大的白帆,白帆下飄來了一群仿佛來自天國的女孩兒。這些從蘇州城裏來這裏插隊的女知青,給平靜的鄉村帶來了一股新鮮而迷人的氣息,而其中的梅紋姑娘以她純凈而溫柔的情感與精神力量,使細米這個桀驁不馴的鄉野之子步入新的成長歷程。
小說深諳人情與人性的微妙,寫就了一段可以與日月同在的情感故事,以優雅的筆調完成了一個少年的心靈雕塑。安寧的村落、寂靜的麥田、旋轉的風車、河裏的小船、各色的鴿子、雪白的蘆花、裊裊的炊煙,與四季優美的鄉村風景一道,參加了這個東方少年的成長加冕禮。

啰啰嗦嗦

《細米》還是小孩子成長的事情。這個故事簡單明了的告訴我們,即使在一個紛亂的時代,善良的人依然善良,人的本性並不只有原罪,還有執著、寬容和憐憫。細風柔撫青絲搖,道是茶香歸懷笑。這就是一個沁人心脾的故事。

作品:第十一根紅布條

這個故事如同幽幽地叢生在蘇北地區河蕩邊的寂寞的蘆葦,當那些白色的蘆花在秋天越來越高的天空下飛揚起來,隨後進入視野的是那片一如既往的茫茫大水……那是怎樣的水,又是怎樣的一條河呢?有時候,它們帶著深沈而孤獨的憂傷,從遠得找不到源頭的地方來;然後,有時候它們會在黃昏的時候漫開來,一直到淹過少年渴望的雙眼;它們會帶著憂傷在人們的內心繾綣不去,一直到一顆心靈微弱的呼喊被另一顆心靈傾聽;而最後,那些曾經隱藏在少年心靈深處的創痛和郁結,終將穿越重重誤解和有心無心的漠視,在心與心的交融裏流淌出成長的另一重境界。

啰啰嗦嗦

《第十一根紅布條》是一個小短篇。我無意間在網上看到的一個感人的小故事,後來才發現作者是曹文軒。那個看似嚴肅嚴厲的麻子爺爺,用他全部的生命詮釋了什麽叫做大愛無疆。這個故事收錄在同名的短篇小說集裏。裏面的其他短篇也非常好看。

作品:青銅葵花

《青銅葵花》(長篇小說)是作家曹文軒在2005年激情奉獻、心愛備至的最新力作。講述一個男孩與一個女孩的故事。男孩叫青銅,女孩叫葵花。一個特別的機緣,七歲的城女孩葵花和鄉村男孩青銅成了兄妹相稱的朋友。他們一起生活,一起長大。但十二歲那年,女孩葵花被命運召回了她的城市,男孩青銅從此常常遙望著蘆蕩的盡頭,遙望著女孩葵花所在的地方……

啰啰嗦嗦

《青銅葵花》這名字讓我十分費解,然後去看書才發現原來最復雜的就是最簡單的。沒有什麽深意,男主女主的名字就是青銅和葵花。青銅那一聲“葵花”喊到了我心裏,看全書我都忍住沒有哭,但是看到那一聲“葵花”我眼淚嘩的一下下來了。苦難是一種美,因為我們必須向現實屈服。

作品:山羊不吃天堂草

這是一部生動易讀而又耐人尋味的長篇少年小說。

一群饑餓的羊,面對一片長得高貴誘人的天堂草卻不肯將頭低下,若幹天後,竟一只只壯烈的倒斃。由於生活所迫,小說主人公不得不遠離故土,跟隨師傅到外面的世界去闖蕩謀生,但他們似乎永遠也不可能走進那個世界……作品透過生活的艱辛,世態的炎涼,刻畫了主人公心路的坎坷以及他們優劣並存在所作所為,然而,整部作品回蕩的卻是歌頌道德和正義的昂揚旋律,高奏的是人格力量終勝利的鏗鏘樂章。

啰啰嗦嗦

《山羊不吃天堂草》看完這本書之後,我很長一段時間不想再看曹文軒的書了,不為別的,就是太寒冷了。這是一部對人性的探究,關於生存與原則之間的艱難的抉擇。當生活的重擔壓的人擡不起的時候,是否是應該為了生存而選擇吃腳下的草。也許,不到生逢絕處之時,這都是難以言說的抉擇。

作家:鄭淵潔

作品與啰啰嗦嗦

作品:皮皮魯總動員系列

《皮皮魯總動員》,由70本書構成是大陸新聞出版總署向全國少年兒童推薦書目。大陸各地書店均有專櫃銷售。

啰啰嗦嗦

終於寫到童話大王了。我最喜歡的是《舒克和貝塔》前面已經說過了,這裏說說其它的基本。他的書實在是太多了,我記得又一次我去西單圖書大廈,鄭淵潔有專櫃啊,整整一個書架,我頭都大了,其實真是看不全啊。

其實現在我對鄭淵潔本人的興趣遠大於其童話作品。無論退出作協的舉動還是對謝朝平事件的看法。無論是不是所謂的嘩眾取寵,事實上他做到了敢做他人之不敢之事,這就是成功。強烈推薦看看他最神奇的一篇童話,《紅棗女孩》。這是一個慈善傳奇。

其實我十分好奇,有沒有誰把《皮皮魯總動員》的70本書全都看完了,反正我沒有看完。但是皮皮魯系列,魯西西系列,大灰狼羅克還有部分短篇我都有看過一些。只裏面我個人最喜歡的是《魔方大廈》,那裏面有一個把爸爸媽媽都關進罐頭裏的故事,我心心念念了好久。

作品:我是錢

《我是錢》是“童話大王”鄭淵潔1995年創作的16萬字長篇小說,後改名《奔騰驗鈔機》。故事由6張不同面值的鈔票的自述構成,人類生活中只有鈔票能隨便進入每個家庭觀察人們的一切,這使得鈔票可以近距離和人類成員作親密接觸,獲悉人類成員的一切秘密。《我是錢》涉及的人物眾多,場景宏大。

啰啰嗦嗦

《我是錢》是冉冉推薦給我的。一個成人荒誕童話。此書中有很多非常有哲理的話,而且故事本身也非常具有現實性。這是一種入目三分的詮釋,有人與人之間的冷漠與貪婪,同時也有一種看似無情的溫馨。看過一句關於此文的評論個人感覺非常有道理,引用一下: 錢看到的,是人的故事,我們通過看錢的故事,來認識人。

作品:病菌集中營

本書是一本當代童話通俗讀物,是鄭淵潔童話選集之二。收錄了顯微鏡下的袁獵獵、病菌是醫生的衣食父母、袁獵獵小試鋒芒、吳院長臨危不亂、五馬分屍丁永輝、“多國部隊“狂轟濫炸丁永輝、李霞拔刀相助、吳院長迷途知返、鎖定馬科長、女細菌大義滅親等三十四章。

啰啰嗦嗦

其實我實在不明白這本書為什麽會定義為兒童讀物,好吧,至少也得是青春期讀物吧。不然當孩子們發揮其強大的求知欲,問家長一些少兒不宜的隱晦語句意思的時候,那該是多麽慘綠慘綠的景象。這是一個童話版的職場故事。童話是視角,職場是真實。說到底,這其實是寫給成人的小說。

作品:智齒

小說《智齒》是鄭淵潔2001年創作的25萬字長篇小說。梁功辰是受讀者歡迎的作家,一次,他在醫生的勸告下拔除智齒後,喪失了寫作才能。已經和他簽約出版下一本書的出版社心急如焚,梁功辰更是惶惶不可終日。通過與醫院取得聯系,想要重新安裝智齒,來恢復寫作才能。但是,這個過程被一些壞人所窺視,他們也想利用這顆智齒來為自己賺錢,於是,故事圍繞這個尋找的過程展開了敘述,情節跌宕起伏,引人入勝。

啰啰嗦嗦

如果說《我是錢》是荒誕,《病菌集中營》是現實,那麽《智齒》就是劇情片了。很有美國獨立電影的感覺。強烈的沖突,看似平淡實則暗潮洶湧的劇情。其實故事主線很簡單,而且並不新穎,很多時候我們所依靠的只是心理安慰,有時候需要借用外界的一個什麽東西來證明自己的才華。但是勝在劇情緊湊。

作家:張之路

作品與啰啰嗦嗦

作品:霹靂貝貝

一個夜晚,一名孕婦正在婦產科的手術室裏生產,忽然,天空中出現了一個放著奇異光輝的不明飛行物。飛行物一閃而過,手術室裏的燈暗了一下,一個可愛的小生靈咕咕墜地了,那就是貝貝(張京 飾)。貝貝生來就和常人不一樣,因為他的雙手竟然帶電和能隨意操控電器!為了怕發生意外,貝貝的雙手總是戴著手套,總是被大人關在家裏。貝貝慢慢長大了,終於到了上學的年齡。學校裏、生活中,貝貝帶電的雙手和他的超能力既帶給了他很多歡樂,亦為他帶來了不少煩惱。

啰啰嗦嗦

看張之路的文章,感覺就像在看自己心中的小劇場。唯一的不同就是在快要策馬脫韁之時,會被拉入正軌。

《霹靂貝貝》的電影是大陸一代人的記憶。我感覺這是很多孩子的一個夢,總是夢想小宇宙爆發有那麽一點超能力,然後與眾不同。同樣的這裏面也有我們兒時遇到的幾乎所有問題,合群不合群,總是想讓世界圍著自己轉。最後發現,自己也不過是蕓蕓眾生中的普通一員,平凡簡單的就是幸福的。

作品:瘋狂的兔子

故事發生在未來時代的某城市。 藝術學校的小姑娘然然非常喜歡鄰家的小弟弟豆豆,上學放學都帶他一起走。一天在地鐵裏為救一個老婆婆,豆豆失蹤了。 然然帶丟了小弟弟,心中萬分內疚,她到處尋找豆豆,班裏同學也都幫助尋找,還將尋人啟事輸入電腦網絡,但沒有一點線索。

啰啰嗦嗦

《瘋狂的兔子》很有時代感的童話劇。至少在當時的歷史時期來看,這要比《小兵張嘎》和《閃閃的紅星》更吸引人。所以童話也要與時俱進。於是少年英雄不再是打地主和日寇,而是為了了防止世界被破壞,為了守護世界的和平;貫徹愛與真實的邪惡,主角們沖吧。

作品:非法智慧

作品圍繞夢九中學女生桑薇“偵破”同班男生梅山(原名陸羽)被植入“七星瓢蟲”大腦芯片的經過,演繹出一幕幕跌宕起伏、扣人心弦的活劇,書中有三條明暗互補、回環交叉的線索:第一線索(主線索,顯性線索)是桑薇考入夢九中學後,驚訝地發現她以前崇拜的高二男生陸羽不但改名梅山,而且品行、智商、性格判若兩人。

啰啰嗦嗦

《非法智慧》大概和《瘋狂的兔子》差不多,只不過情節更加豐滿,故事更加曲折離奇。而此文思考的卻又是一個科幻小說常用的題材,技術進步的利與弊,這把雙刃劍改如何使用。只不過,這一主題拿來被應用在了不能被應試教育所束縛要德智體美勞全面發展這麽一個雖然很正確但是怎麽說怎麽變味的話題上。

作品:第三軍團

細雨蒙蒙飄落。黃昏時分,知了的叫聲便顯得稀落,互相訴說著夏日的別離,帶出一種不可言狀的淒涼。盡管明天沒準兒更熱,但知了們不知道……

一個長得極瘦的中年人吃過晚飯就在家附近蹓跶。路過輔民中學的時候,他停住腳步,因為他聽見一絲若有若無、飄飄渺渺的歌聲。歌詞當然聽不清,但那旋律卻從來沒有聽過,仿佛是柔和的秋風輕輕撫摸一排白楊樹的葉翼叫它們安睡催眠曲。忽而,那楊樹不肯就這樣睡去,發出莊稼地裏玉米和高粱生長時拔節的“嘎嘎”聲。但轉瞬又變得平靜,平靜得讓人感到哀婉和惆悵。

啰啰嗦嗦

我就說張之路在心中的小劇場,這文就是最好的佐證。在高中時代,我是那麽的渴望沖破枷鎖,思想並不成熟卻總是用自己的方式去定義黑白,心胸並不寬闊卻總是希望世界大同。這文中除了有這些之外,還有那種被學業束縛了眼光所看待家庭、學校以及友情的錯位。我做過渴望成為羅賓漢的夢,但是永遠不會實現。

作家:鄭文光

作品與啰啰嗦嗦

作品:飛向人馬座

這部小說虛構了一個速度的故事:3個因為某一種速度被拋在太陽系外的少年,憑借另一種速度在5年後回到了地球。5年的外太空流浪涉及悲傷、忠誠、堅定、涉及愛因斯坦和人類的成長,因為這也是一個有關人類廣闊性的故事。

啰啰嗦嗦

鄭文光是一個科幻作家,一個在科幻地位超然的作家。但是以上2本書的確是在兒童文學的範疇,兒童科幻,好像 還有幾本,但是劃分到這個範疇的,我只看過這兩本。

《飛向人馬座》到底是一部科幻小說還是一部童話,其實我也不知道。我讀過之後的感覺是,這個發生在一個技術大爆發時代的故事,帶著太多現實的影子以及對未來的擔憂,而其主題又有著童話的標誌積極向上。真善美三個字永遠都是熠熠生輝的。

作品:海姑娘洛麗

《海姑娘洛麗》本書是中國兒童文學叢書中的《海姑娘洛麗》,是一種科幻小說,主要構思了太平洋人、海姑娘洛麗、地球的鏡像、孔雀藍色的蝴蝶等故事。 本書體裁新穎獨特,故事情節生動曲折,構思巧妙,帶你進入一個未知的境地。

啰啰嗦嗦

《海姑娘洛麗》是一個小說集。雖然說是一本科幻小說,但我更希望將其歸類為童話。這是一個披著硬科幻外衣的童話,同時還有科普的作用。這裏面有這一種大同的境界,把技術無疆詮釋的淋漓盡致。

作家:葉永烈

作品與啰啰嗦嗦

作品:十萬個為什麽

內容包括天文、地理、生物、醫學、物理、化學、數學、文學……包羅萬象。是了解這個世界各種現象的通天大道。

啰啰嗦嗦

我一直以為葉永烈是一個紀實文學作家,直到前幾年看哭鼻子大王的時候才發現,原來他還寫過兒童文學,也終於 知道了,他是十萬個為什麽和小靈通漫遊未來的作者。

《十萬個為什麽》不是童話,但肯定是兒童文學,科普讀物嘛。我不知道該怎麽評論科普讀物,但是我很喜歡這套書,一直到高中的時候還經常看看。我四年級、五年級和六年級的兒童節禮物分別是上下五千年,十萬個為什麽和少年兒童百科全書。我嚴重懷疑我家老頭是去書店把包裝好看的給抱了回來。

作品:小靈通漫遊未來

《小靈通漫遊未來》是通過眼明手快的小記者小靈通漫遊未來市的所見所聞,對未來作全景式的“掃描”。 有一些科學幻想已經實現,或者即將實現。

啰啰嗦嗦

《小靈通漫遊未來》我依然將其看成科普讀物,當然這個分類有問題。如果說《十萬個為什麽》是對現實的詮釋的話,這本就是對未來的詮釋。這種幻想來自於作者作為一個紀實文學作家的一種嚴謹,是在事實的基礎上的合理推測。

作品:哭鼻子大王

中國著名的兒童文學作家葉永烈老師的作品《哭鼻子大王》這部長篇童話,其實是一面鏡子。親愛的讀者,你用這面鏡子照一照,裏面有沒有你的影子?這也是一部有趣、幽默的長篇童話。作者在故事開頭,就提醒每一位讀者,閱讀本書務必準備一粒“止痛片”——因為這本書會使你笑痛肚皮!

啰啰嗦嗦

《哭鼻子大王》我忘了具體寫的是什麽了,連書都貌似讓我媽送人了,唯一記得是當年看的時候那叫一個高興,特高興,總是笑,就是看《武林外史》我都沒那麽笑過。幼兒園裏孩子的故事,那個這個屬於低幼童話範疇。

作家:秦文君

作品與啰啰嗦嗦

作品:男生賈裏&女生賈梅&小鬼魯智勝

故事圍繞同胞兄妹賈裏、賈梅這兩個普通的中學生展開,著力描寫了當代中學生對時代的感悟、向往和追求。

小鬼魯智勝著重敘述的是與賈裏同班的機靈男生魯智勝在初二那一年的歡樂與煩惱、挫折與成功;還有轟轟烈烈的時候,沈著應變的時候。小說強調的是一個少年的心理歷程,一顆驛動活潑的心以及心裏發出的聲音。

啰啰嗦嗦

葛翠琳之後又一個兒童文學女作家,不過她的文風格比較多,有清新的也有故事的。文字很溫馨,語言很幽默。

賈裏和賈梅系列(以及小鬼魯智勝)讓我認識了秦文君。這是對一段青澀時光的描寫,在這段時光裏發生的種種沒有驚天動地,既不轟轟烈烈也不冷冷清清。哪怕沸沸揚揚,也有躲不過去的阻擋。哪怕是那些小別扭小陰謀,都是充滿了陽光的味道。

作家:金今

作品與啰啰嗦嗦

作品:再造地獄之門

小說以“山盟”、“海誓”、“天長”、“地久”四個男女主角的地獄之旅為主線,通過瑰麗恢弘的筆觸描繪了一幅宏大而幽遠的地獄畫卷和一段淒美的愛情故事。

啰啰嗦嗦

官方將其定義為奇幻青春小說,但是我還是勉強將其放到了這裏。因為我是當成童話買的,當成童話看的,雖然 後來發現並不是。

連金今自己都說這部小說有太多的幼稚和不成熟,但是這是一個16歲女孩兒的作品。在那個信息遠不如現在流轉的如此之快的年代,在那個剛剛度過了千年蟲恐慌的年代,這樣一個幻想世界中美麗浪漫而淒美的愛情故事讓我欲罷不能。無論這個故事現在看來是多麽的矯情和硬傷頗多,但是當時的狀況下,這的確開啟了一個潮流。

事實上這本書是一個系列,此系列還有另外2個作者的文,都是少男少女。我個人還比較喜歡另一個女作者的《為你重生》,一個15歲女孩兒寫的關於愛與付出的故事,我感覺這個故事比現在很多重生文都要好看。這個系列的第三本是《閃電穿過課堂》,那本書我個人很不喜歡,男孩子寫的書,更適合男孩子看。不過裏面有很多情節設定,現在的網路小說都用了,只不過是呈現的更好。話說回來,此書的過人之處依然是因為早。

西方兒童文學與成人童話

愛麗絲,彼得潘,那些神奇的奇妙的旅行和仙境,光怪陸離,夢幻新奇。以下主要是整理了一些國外的童話及兒童文學。

王爾德童話 作者:王爾德

介紹

王爾德是19世紀英國最偉大的藝術家之一,以其劇作、詩歌、童話和小說名世。在風流才子那頹廢唯美、猖狂放浪的表面姿態下,是一顆純美純善,永難泯滅的童心。而這可貴童心一經與卓絕才智結合,便誕生了《王爾德童話》。它不僅為作者奠定了文學聲名的基石,更成為世界文學寶庫中的傳世佳作。其語言純正優美堪稱典範,其意境高潔悠遠益人心智,值得向每一個童稚未鑿的孩子、每一位葆有赤子之心的成人鄭重推薦。

啰啰嗦嗦

王爾德本人就像一部傳奇,他放蕩不羈,他挑戰世俗,他的用他的全部生命詮釋了一種藝術家的張狂和熾熱。而就是這樣一個熾熱的人,卻寫出了如此沈靜的童話。他的童話娓娓道來的是一段段憂傷的故事,結局總是在永恒的沈寂中得到心靈的慰藉。善良的人也許苦難重重,但是終究會得到安詳的歸處。

綠野仙蹤 作者:弗蘭克·鮑姆

介紹

善良的小姑娘多蘿茜被一場龍卷風刮到了一個陌生而神奇的國度——奧茲國,並迷失了回家的路。在那裏,她陸續結識了沒有腦子的稻草人、沒有心臟的鐵皮人和十分膽小的獅子,他們為了實現各自的心願,互相幫助,攜手協作,歷盡艱險,遇到許多稀奇古怪的事情。最終,他們憑借自己非凡的智能和頑強的毅力,都如願以償地完成自己的心願。

啰啰嗦嗦

其實我一直很好奇最初的譯者為什麽要把這部小說的名字翻譯成綠野仙蹤,感覺非常的別扭。以至於我經常和李百川的《綠野仙蹤》弄混。叫奧茲國奇遇記或者奧茲國歷險記多好。原諒我惡俗的品味吧。

其實我個人對於這本小說的興趣是在上大學以後。上經濟學課的時候,用這個故事講述了銀幣自由鑄造的爭論。做為一部童話,我不得不承認,內涵之深刻,恐怕真的要到課本上去學習了。所以說,昆曼也是個天才。

彼得潘 作者:詹姆斯·巴利

介紹

倫敦肯辛頓公園的彼得潘《彼得潘:不會長大的男孩》(Peter Pan: The Boy Who Wouldn’t Grow Up)(1904)是蘇格蘭小說家及劇作家詹姆斯·馬修·巴利(James Matthew Barrie,1860年——1937年)最為著名的劇作,而彼得潘與溫迪(Peter Pan and Wendy)是他1911年將其小說化的小說題目。

啰啰嗦嗦

彼得潘永遠也長不大,所以他可以永遠任性。於是他所代表的也不再是一個人,而是一種永恒,不衰老不世故的象征。這裏有對純真的期許,也有對現實的無奈。可是事實上,只有彼得潘是彼得潘,沒有人可以永遠陪著他。但是這裏面又有太多的真實,真實的虎克船長。而不會長大的彼得潘,也在用他的天真和任性在不經意間傷害著他人。

夏洛的網 作者:E・B・懷特

介紹

夏洛是一只蜘蛛,威爾伯則是一只小豬,當小豬不可避免地要走向它一生的終點時,夏洛英勇地站了出來,它在自己的網上織出了一些贊美這只小豬的字樣,從而使小豬在展覽會上贏得風光,也僥幸地活了下來。這種奇特而溫馨的友誼感染了無數的人。夏洛在剩下最後一口氣時,為威爾伯編織了最後一個奇跡……

啰啰嗦嗦

什麽是朋友,朋友就是你去殺人放火,我來提刀澆油。在命運面前,友誼是不是成為了不可承受的生命之重。當夏洛如此執著的付出的時候,那些沈浸在征名逐利的利益漩渦裏的社會價值觀所受到的僅僅是是猛烈的沖擊嗎?當夏洛死的時候,我十分想哭。

長腿叔叔 作者:簡·韋伯斯特

介紹

孤兒院長大的女孩茱蒂被一個似曾見過的神秘人物送去上大學,她的奇異之旅在毫無心理準備的情況下開始了……

啰啰嗦嗦

這大概是現在言情中養成系列的鼻祖文,具有非常明確的指向性和指導意義。這是一本幸福的小說,最大的幸福就是在等待之後打開信的那一剎那。有著一種心願得到滿足的喜悅,急於拆開卻還心存幻想,有那麽一些思緒在思考這裏面會是什麽樣的內容,視若珍寶。

大盜賊 作者:奧得弗雷德·普魯士勒

介紹

卡斯佩爾和賽伯爾的故事是介於現實和魔幻之間的偵探故事,大盜霍琛布魯茨對於自己做強盜沒有任何的愧疚心理,所以,每次打劫都是那麽輕松自如,得心應手,而且還樂此不疲。小卡斯佩爾是個不甘示弱的男孩,他和夥伴賽伯爾巧妙地設下一個又一個圈套來抓大盜賊,每次都得手,而大盜霍琛布魯茨每一次總能從容化解,反將卡斯佩爾他們套住,不過卡斯佩爾他們卻總能憑著勇敢和聰明,成功地逃脫。正是在這種鬥智鬥勇之中,卡斯佩爾他們和大盜霍琛布魚茨最後成了好朋友,故事讀來讓你忍俊不禁,而其中配插的大量精美圖畫,無不充滿童趣。故事曾多次改編成電影、電視劇和廣播劇,先後被譯成四十多種語言在全世界廣為流傳。

啰啰嗦嗦

事先聲明,我沒有看到書,我看的是動畫片。我小時候非常喜歡的一部。我還記得我最喜歡看那個魔法師,因為我也喜歡吃土豆。然後讓我媽媽去給我做土豆泥。還有就是,有一集市將買糕點,賣出去一種老板自己吃一種。然後我外婆就把胡蘿蔔和黃瓜切成塊,說是裏面的糕點讓我吃。。。

愛麗絲漫遊奇境 作者:劉易斯·卡羅爾

介紹

《愛麗絲奇境歷險記》講述了小姑娘愛麗絲追趕一只揣著懷表、會說話的白兔,掉進了一個兔子洞,由此墜入了神奇的地下世界。在這個世界裏,喝一口水就能縮得如同老鼠大小,吃一塊蛋糕又會變成巨人,在這個世界裏,似乎所有吃的東西都有古怪。她還遇到了一大堆人和動物:渡渡鳥、蜥蜴比爾、柴郡貓、瘋帽匠、三月野兔、睡鼠、素甲魚、鷹頭獅、醜陋的公爵夫人。兔子洞裏還另有乾坤,她在一扇小門後的大花園裏遇到了一整副的撲克牌,牌裏粗暴的紅桃王後、老好人紅桃國王和神氣活現的紅桃傑克(J)等等。在這個奇幻瘋狂的世界裏,似乎只有愛麗絲是唯一清醒的人,她不斷探險,同時又不斷追問“我是誰”,在探險的同時不斷認識自我,不斷成長,終於成長為一個“大”姑娘的時候,猛然驚醒,才發現原來這一切都是自己的一個夢境。

《愛麗絲奇境奇幻記》講述的是小姑娘愛麗絲剛下完一盤國際象棋,又對鏡子裏反映的東西好奇不已,以致穿鏡而入,進入了鏡子中的象棋世界。在這裏,整個世界就是一個大棋盤,愛麗絲本人不過是這個棋盤中的一個小卒。小姑娘從自己所處的棋格開始,一步一步向前走,每一步棋都有奇妙的遭遇:愛麗絲會腳不沾地地飛著走路,那裏的花朵和昆蟲都會說話,白王後變成了綿羊女店主,她手中的編織針變成劃船的槳,等等。鏡中的故事大多取材於英國傳統童謠,作者通過自己的想象加以展開,並詳細敘述,童謠裏的人和物活靈活現地呈現在讀者面前:為一丁點兒小事打架的對頭兄弟,行止傲慢的憨蛋和為爭奪王冠而戰的獅子和獨角獸。看來只有發明家兼廢品收藏家白騎士無法歸類,但他恰好是作者本人的化身。等到愛麗絲終於走到第八格,當了王後之後,為所有這些人準備了一次盛大的宴會,宴會上的烤羊腿會鞠躬,布丁會說話,盛宴最終變成了一片混亂,忍無可忍的愛麗絲緊緊捉住搖晃的紅後最後變成了一只小黑貓,愛麗絲也在搖晃中醒來,開始追問這到底是自己的夢呢,還是紅國王的夢?

啰啰嗦嗦

前段時間3D電影上映,又是大熱。回來說這部童話。其實到穿鏡的時候,多少有一點莊周夢蝶的味道。當然本書的出發點是一本童話,裏面的描寫基本上都以孩子的世界觀為出發點。它把平時時常能夠看到的物品風格臉譜話,實際上描繪出的是一個孩子眼中的大人世界。

胡桃夾子與老鼠王 作者:霍夫曼

介紹

講述了在聖誕節,女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚,她夢見這只胡桃夾子變成了一位王子,領著她的一群玩具同老鼠兵作戰。

啰啰嗦嗦

這個故事就是芭蕾舞劇胡桃夾子的原型。我記得小時候看到過這個故事但是不知道是不是原版。在就大多數情況下,提起《胡桃夾子》就不得不談起柴可夫斯基,提起那部蜚聲全球的芭蕾舞劇。霍夫曼創造了這個故事,但是芭蕾舞卻讓這個故事變得家喻戶曉。

查理和巧克力工廠 作者:羅爾德·達爾

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小查理生長的一個小鎮裏有一個全世界最大的巧克力工廠,工廠由一個偉大的巧克力發明家、制造商威利·旺卡所擁有。工廠非常神秘,大門緊鎖,全鎮子的人從來沒有看見有人從大門進去或出來過。有一天,威利·旺卡先生發出告示,將有五位幸運的孩子獲得參觀巧克力工廠的特權,同時還能得到足夠吃一輩子的巧克力糖和其他糖果。全世界購買旺卡巧克力的孩子都有機會。前提是藏在包裝紙裏的五張金券,誰獲得金券誰就是幸運兒。

啰啰嗦嗦

當時看同名電影的原因有2個,一是因為Johnny Depp二是因為這部小說本身。我有幸在電影上映之前看到了小說,那時候就特別喜歡。作為一個無比熱愛巧克力卻深陷減肥泥潭的易胖體質者,我是多麽的想自己開一個糖果場啊。於是這本書就吸引了我。

當然除卻糖果本身,4個孩子的表現才是重點。他們是孩子,但也不僅僅是孩子。在他們的身上濃縮了很多我們稱之為劣根性的東西。除了查理。在糖果的世界裏,每一個人都是孩子,包括旺卡。

柳林風聲 作者;肯尼恩.格雷厄姆

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《柳林風聲》》(Wind in the Willows)是適合圍坐在暖暖的火爐邊,大家一起聽的故事。當在雪地裏冷得直打哆嗦的鼴鼠和水鼠終於進到獾先生舒適的家,鉆進帶著肥皂香味的被窩;當他們第二天起床看見餐桌旁吃著蕎麥粥的兩只小刺猬時,當癩蛤蟆先生跳上令他心弛神往的那輛豪華汽車,“轟隆”一聲發動引擎,然後揚長而去的那一刻,聽著故事的眼睛都會迸出光芒,幾乎想立刻跳進那個童話世界。《柳林風聲》為僅帶讀者經歷動物主角們隨著季節變化的生活故事,還生動地刻畫了柳林中縈繞的友誼與溫情。

啰啰嗦嗦

看這部小說是因為JK羅琳的推薦,想看看赫奇帕奇小獾的原型。基本上,我個人不喜歡田園風格的動物主角小說,不過好在,這部的主題不是關愛自然和保護動物。這大概是一部以動物為主角的所詮釋的小學和中學生的生活,有一些冒險,但是也有家長裏短。友誼,是這部小說的主題。

青鳥 作者:莫裏斯·梅特林克

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《青鳥》是梅特林克的最著名的代表作。原作是直到今天仍在舞臺上演出的六幕夢幻劇,後經梅特林克同意,他的妻子喬治特·萊勃倫克將劇本改寫成童話故事,以便更適合小讀者閱讀。改編成的中篇童話《青鳥》在1908年發表。

故事講述兩個伐木工人的孩子,代表人類尋找青鳥的過程。青鳥在這裏是幸福的象征。通過他們一路上的經歷,象征性地再現了迄今為止,人類為了尋找幸福所經歷過的全部苦難。作品中提出了一個對人類具有永恒意義的問題:什麽是幸福?但是作品所得出的結論卻是出乎意料的:其實幸福並不那麽難找,幸福就在我們身邊。

啰啰嗦嗦

幸福其實很簡單,就是給予我愛的人溫暖,給予愛我的人回報。忽然想起了年初的時候看的一部韓劇《家門的榮光》,這是10年度我最喜歡的一部韓劇。這裏面也有那種屬於家人的溫馨,那種永遠的無條件的支持。青鳥的故事告訴我們,其實幸福就是尋找幸福的過程。

納尼亞傳奇 作者:C.S. 劉易斯

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《納尼亞王國傳奇》是劉易斯於1951年至1956年間創作的七本系列魔幻故事,分別為《魔法師的外甥》《獅王、妖婆和大衣櫃》《能言馬和王子》《凱斯賓王子》《黎明踏浪者號》《銀椅》《最後之戰》。故事中的”納尼亞王國”是一個神秘奇幻的世界,在這些故事中,小主人公們或憑借一枚魔法戒指,或通過一扇衣櫃大門等各種奇妙方法進入魔幻世界納尼亞王國。他們通過英勇的冒險,與魔鬼妖婆鬥勇來拯救納尼亞的人們。 書裏有會說人話的動物:巨人、馬人、巨龍、樹精、地精和人魚等等,有善良的羊怪和小矮人,還有偉大的獅王阿斯蘭。在它們的幫助下,小主人公們通過英勇的冒險和戰鬥,一次次戰勝邪惡,保衛了這個神奇而充滿歡樂的國度。

啰啰嗦嗦

這部書我沒有看完,它很精彩,但是當時我並不想買,或者說在哈利波特與它之間我選擇了前者。所以都是跑到書店去看的。看的第一本和第二本後,我就直接跳到了第七本。個人感覺作為一本兒童讀物,第七本的思想性太濃烈了。這種狀況要麽曲高和寡,要麽孤掌難鳴,當然意思是一樣的。這裏面說教的意味濃重了一點,便失去了前面的那種通俗易懂的有趣,這也是我最終放棄這套書的原因。如果想看說教,不會去看童話。

小熊維尼 作者:A. A. Milne

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這本歷經80年依然魅力不減的經典名著,有超過30種語言的譯本,7000萬本的銷量,在迪斯尼動畫片中穿上紅衣服的維尼創造了59億美元的財富,成為在全世界範圍內最受歡迎的卡通形象之一。

啰啰嗦嗦

作為一個中國讀者,我首先要感謝迪士尼,要不是因為動畫片,我也不會去看這本書。其實我比較喜歡的是跳跳虎,有點小魯莽但是很可愛。我不喜歡小豬。迪士尼把小豬給美化了,雖然依然是膽小的,但是書中的小豬根本就一點也不善良,好吧可以說是偽善的,自私的。其實看了書之後我發現迪士尼真的是一個純粹的商業機構,它基本上榨取了這個形象上所能榨取的所有價值,將一些沒有價值的全部摒除,絕不浪費資源。

秘密花園 作者:弗朗西絲·霍奇森·伯內特

介紹

本書是美國兒童文學作家伯內特夫人最負盛名的作品,世界兒童文學作品中的經典。

任性而孤僻的富家小女孩瑪麗因為一場突來的瘟疫變成了孤兒,被送往英國一處古老莊園裏的親戚家中收養。在幽僻寧靜的鄉野和淳樸的鄉人中間,她的性情漸漸變得平易。一天深夜,循著神秘大宅長廊一端傳來的隱隱哭聲,她被帶到了一個同樣古怪而孤獨的小生命面前。瑪麗的表兄,大宅的少主人科林生來體弱,長年臥病在床,性情乖戾難測。

為了幫助科林,瑪麗帶他進入了莊園裏被關閉多年的秘密花園。孩子們在生機蓬勃的小天地裏不受幹擾地玩耍,學會了友愛待人,恢復了純真快樂的天性。

一個因牽涉死亡記憶而被關閉的花園,現在,因為新生命在其中煥發出的活力,被重新開啟。這不能不說是自然力的秘密,生命力的奇跡。

啰啰嗦嗦

每個人心中都有一座秘密花園。那裏曾經也是荒蕪的,寸草不生的,那裏被我們用來存放心靈的垃圾,儲存不忍觸碰的秘密。任憑傷口腐爛並不能解決任何問題,如果不能治好那麽就要徹底的挖去。讓陽光進來。伯內特夫人用她的故事告訴我們,愛與真誠是讓陽光照耀心靈的唯一通道。

奧菲利婭的影子劇院 作者:米切爾·恩德

介紹

奧菲麗婭是一個雖然登不了舞臺,在卑微的木箱子裏也努力和喜悅的人。奧菲麗婭是一個得不到關懷,卻知道應該怎樣關懷別人的人。奧菲麗婭是一個不喜歡爭爭吵吵,喜歡戲劇的詩意,喜歡詩意和寬容地面對生活的人。奧菲麗婭是一個樂意站在邊上,欣賞別人表演,並總是幫助著表演順利和成功的人。奧菲麗婭是一個走在艱辛的路上,臉上卻總有笑容,每天高高興興繼續往前走的人。奧菲麗婭是一個熱愛生命卻又在死亡面前豁達和從容的人。

啰啰嗦嗦

最早是在《愛上愛情》中看到這個故事的,然後這本書我找了好久才找到。魯迅先生說:真的勇士敢於直面淋漓的鮮血,敢於直面慘淡的人生。那麽像奧菲利亞這種一輩子碌碌無為卻堅持夢想,可以坦然的面對死亡,並且給予最大的善意的人,算不算是一個真的勇士哪。她用她所有的寬容成全了一個又一個寂寞無助的影子,知道死亡來臨。

木偶奇遇記 作者:卡洛·科洛迪

介紹

當仁慈木匠皮帕諾睡覺的時候,夢見一位藍色的天使賦予他最心愛的木偶皮諾曹生命,於是小木偶開始了他的冒險。如果他要成為真正的男孩,他必須通過勇氣、忠心以及誠實的考驗。在歷險中,他因貪玩而逃學,因貪心而受騙,還因此變成了驢子。最後,他掉進一只大鯨魚的腹中,意外與皮帕諾相逢……經過這次歷險,皮諾曹終於長大了,他變得誠實、勤勞、善良,成為了一個真真正正的男孩。

啰啰嗦嗦

匹諾曹最大的貢獻就是教會了全世界所有的孩子不要說謊。雖然這會隨著年齡的成長變成一紙空談。匹諾曹是許許多多孩子的化身,渴望脫離父母去自由自在的飛翔,渴望不要去吃那些討厭的胡蘿蔔等食物,然而現實是自由的前提是要衣食無憂。你得首先健康的活著,才能談其他。

牧羊少年奇幻之旅 作者:保羅·柯艾略

介紹

牧羊少年聖地亞哥接連兩次做了同一個夢,夢見埃及金字塔附近藏有一批寶藏。少年賣掉羊群,歷盡千辛萬苦一路向南,跨海來到非洲,穿越“死亡之海”撒哈拉大沙漠……期間奇遇不斷,在一位煉金術士的指引下,他終於到達金字塔前,悟出了寶藏的真正所在……

啰啰嗦嗦

作為一個《小王子》的熱愛著,我想我沒有任何理由不喜歡這本書。在看這小王子傷痕累累後,這本並不那麽憂傷的書成為了一種撫慰。長久以來對於記情節和記主角這件事情,我一直很無力,有太多的書我只能記得讀書的感覺卻忘記了任務情節和語言。但這本書中有一句話我記住了:“天命就是你一直期望去做的事情”當宿命的束縛打造的迷宮將人團團圍住的時候,柯艾略給出了最簡單的答案。

銀孔雀 作者:銀孔雀

介紹

銀色的孔雀,古老的傳說,總有些人要為那編織美麗旗幟的使命付出自己的一生……是不是所有打動人心的藝術作品的背後,都隱藏著一只銀色孔雀的靈魂?是不是所有幻想出的幸福的背後,都隱藏著一個孤獨者的嘆息?

啰啰嗦嗦

這個故事讓我覺得我就是一個邪惡的人。這與當時煩躁的內心有關。我沒有看出銀孔雀的靈魂,但是在織布匠的防治過程中,我想到的卻是關於堅持的故事。當他意識到來人可能是惡魔的時候,他是動搖的,最終還是被名貴的紡紗所迷惑,當四公主慫恿他秀銀孔雀的時候,他選擇了秀雙色孔雀,這種看起來兼顧要求的舉動。當然,這只是一個小片段。所以我所想的肯定會死歪曲的。我始終覺得有的時候是要堅持的,尤其是在明知有危險的情況下。

白鸚鵡的森林 作者:安房直子

介紹

森林觸摸不到天空,今天觸摸不到昨天,生命觸摸不到死亡——只有白色的鸚鵡是自由的,就像我們兒時的夢,想去哪裏,就飛去哪裏;想和誰在一起,就和誰在一起……如果人永遠不變,該多好啊!如果夢永遠不醒,該多好啊!

啰啰嗦嗦

這是安房直子的代表作,我想也只有深居簡出的她才可以協助這麽避世的文章。和風輕撫,草長鶯飛,溪水靜流,晨香朝露。這種細膩的田園之景色,是美麗的和安靜的。

安房直子的文非常適合靜心,平淡但不失色彩。但是我個人並不是很喜歡她的童話,我喜歡情節接湊的,或者寓意頗深的,對於自然類的文章,我一向敬而遠之,所以在她的眾多童話中我認真看的只有這2篇。

可能不那麼熱門的兒童文學與成人童話

夢想家彼得 作者:伊恩·麥克尤恩

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這是麥克尤恩寫給孩子的一本書,講的是一個十歲的小男孩彼得所做的白日夢。 在英美兩國,《夢想家彼得》都是以帶插圖的童書形式出版,而在許多別的國家,是以較為嚴肅的供成年人閱讀的形式出版。

正如作者本人在序言中所說,我們之所以喜歡兒童書,是因為我們的孩子讀這些書時的快樂,這跟文學關系少一點,而跟愛關系多一點。麥克尤恩在寫作和為他的孩子大聲朗讀《夢想家彼得》時,他開始覺得忘了偉大的兒童文學傳統,為成年人寫本關於兒童的書,用的是兒童也能理解的語言,這樣也許更好。他希望它的主題——想象力本身——對那些拿起一本書的人來說,都有所參與。

啰啰嗦嗦

當我看到這本書的作者是伊恩·麥克尤恩的時候,驚訝的感情遠出於其他。余華曾說:伊恩·麥克尤恩,他的敘述似乎永遠行走在邊界上,那些分隔了希望和失望、恐怖和安慰、寒冷和溫暖、荒誕和逼真、暴力和柔弱、理智和情感等等的邊界上,然後他的敘述兩者皆有。這樣一個慣於勾勒暴力、貪婪、自私等人性與社會的黑暗面的人,這樣一個擅長寫黑色喜劇的人,居然寫了一本童話書。

讀過此書,可以深深的體會作者對於孩子多給予的希望,那是對於現實之冷漠後的一種類似於新大陸似的發現。大多數人都認為;《最初的愛情,最後的儀式》見證了一個天才的誕生,但是在我看來從這本《夢想家彼得》開始,麥克尤恩已然高高在上了。

當世界年紀還小的時候 作者:於爾克·舒比格

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天堂是這樣一個世界——也就是當她還小的時候的那個世界。隨著時間的流逝,一切都改變了。 接下來的其實是大家所熟知的,但是舒比格讓人驚喜、充滿童話色彩的故事是不會讓你提前猜到結局的,要耐心等待。我們在那些簡單又神秘的事物中發現故事,比如:動物是從哪裏得到名字的;怎樣才能獲得幫助和幸福。 誰讀這本書都會驚嘆,因為在書中藏滿了美麗的靈感。

啰啰嗦嗦

坦白說,我個人認為這應該算是一部成人童話。總的來說,如果我小時候看這本書,肯定是看不懂的。全書都是在講白日夢的故事。其敘事方式上有這童話慣有的幻想,天馬行空和漫無邊際。但是就恰恰因為這是一個白日夢,所以這裏面有著太多作者對於生活的態度。佛洛依德告訴我們:在做夢的時候,本我希望直接幻想自己的欲望:左擁右抱的欲望、殺人搶錢的欲望……這就惹惱了正直的超我。看到心靈的世界裏,本我總是在做這種壞夢,超我不禁怒火沖天。於是這本書給我感覺就成為了本我的一種索取,對生活的一種期許,通過一種被超我認可的方式表達了出來。於是,在絢麗的故事背後,隱藏了太多的問題。

七色花 作者:卡泰耶夫

介紹

有個小姑娘,叫珍妮。有一天,媽媽叫她去買面包圈。
珍妮提著一大串面包圈,一邊走,一邊念著路邊商店招牌上的字;數著天上飛來飛去的烏鴉。
(珍):“‘春–天–鮮–花–店’、‘大東–百貨–商–場’、‘郵–電–局’、‘丫丫–糖果–屋’。咦?有一只烏鴉!2只!3只!—不對、不對!還是2只!”
這時,一只流浪小狗跟在珍妮後面,它偷偷地把面包圈吃了,珍妮覺著手裏輕了,她扭頭一看,旁邊這只流浪小狗正心滿意足地舔著嘴呢。
(珍):“哎呀,面包圈全沒了! 你這害人的狗,小偷!你把我的面包圈全吃光了!”
珍妮追著流浪小狗,要打它。
(狗):“別打、別打!我已經一天都沒吃東西了,實在是太餓了。
小狗說著跑著,珍妮追呀追呀,追不上小狗,自己卻迷路了,她走到了一個陌生的地方。她害怕了,嗚嗚地哭起來。
(珍):“這是哪裏呀?這不是我家門口的那條路呀,嗚嗚..

啰啰嗦嗦

七色花是一出情景劇,可是讓它出名的很可能是改變的動畫《花仙子》。每個女孩兒都希望有一朵七色花,來實現心中的夢想。但是到底什麽樣的夢想被達成才能夠體會到快樂,是分享。當愈來愈多的人為了達到目標而不則手段的時候,最初的夢想和最終的喜悅都已經消失在不知哪裏的角落了。這本年代久遠的童話可以換回人們對夢想最初的純真。

玻璃孔雀 作者:依裏諾爾·法吉恩

介紹

本書為當代英國著名兒童文學家依·法吉恩的童話故事集。法吉恩的童話語言樸素,情節也並不復雜,但讀來自有一股清新的風撲面而來,讓你感到跳躍其間的童心,感到詩意的光輝,具有強烈的藝術魅力,其審美價值可與安徒生童話媲美。因此,本書曾於1955年獲得英國卡內奇獎,1965年獲得國際安徒生獎,1958年獲美國劉易士·卡洛爾圖書獎。

啰啰嗦嗦

《玻璃孔雀》是一部短片童話集,給我讀起來的感覺和《安徒生童話》很像。但是《玻璃孔雀》裏面的童話很天真,善惡分明,主題明確,作者的確是想給孩子營造一個溫暖純真到處洋溢著真善美的世界。這種孩子氣的浪漫感覺並不像英國作家的作風,而更像與它隔海相望的法國童話的風格。

全不知三部曲 作者:尼·諾索夫

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全不知遊綠城

《“全不知”遊綠城》又名《小無知和朋友們的歷險記》或《小無知遊綠城》,是“全不知”的三部曲的第一部。講述了花城的一群可愛的小矮子乘坐熱氣球的冒險經歷。

全不知是一個做事冒失,喜歡不懂裝懂的小矮子,他的朋友萬事通發明了一個氣球,並帶著大家乘氣球去外面的世界冒險。由於熱氣球漏氣,全不知和朋友們落到了綠城,那裏住著一群可愛的女孩子。全不知自稱是自己發明了氣球,贏得了女孩子們的青睞。

但不久,謊言被拆穿,全不知也成了大家嘲笑的對象。這時,善良的女孩藍眼睛給了他鼓勵和幫助,讓全不知重新回到了夥伴們的身邊。當他回到花城的家裏之後,也開始學著認真看書寫字了,因為他答應了要給藍眼睛寫信。

全不知遊太陽城
《“全不知”遊太陽城》是“全不知”的三部曲的第二部。講述了全不知在科學技術發達的太陽城的一系列奇遇。

喜歡幻想的全不知迷上了魔法,希望能夠得到一根魔棍,實現自己所有的願望。為了得到魔棍,他拼命做好事,可卻沒有什麽結果。後來,一次偶然的機會,讓他遇上了一位神奇的魔法師,他送給了全不知一根魔棍,但條件是他不能用魔法去做壞事。

全不知用魔法變出的汽車帶著他和另外兩個小矮子來到了太陽城,這裏的科技發達,人們都過著幸福美好的生活,帶著魔棍的全不知的到來,卻打亂了這裏的日常秩序,鬧出了一連串的麻煩。他把這裏的無辜的小矮子變成了驢子,又把動物園裏的驢子變成了小矮子,還把警察局的墻也給弄倒了。當全不知在良心的譴責下,想用魔法把一切恢復原樣的時候,卻發現魔棍已經失靈了…

全不知遊月球

書中的人物都是只有黃瓜那麽高的小矮子。主人公全不知富有好奇心,純真可愛。由於小面包不小心,觸動了登月火箭的啟動電鈕。他和全不知身不由己地登上了月球,流落到扯謊城、掠奪城、壓迫城等地。這些地方是富人的天堂,窮人的地獄。一直在地球上過著美好生活的全不知,對這裏的一切從來都沒聽說過。他在這些城市裏受盡欺淩和折磨,最後被警察送上傻瓜島。幸虧萬事通乘火箭趕來,巧妙地運用失重作為武器,幫助月球上的小矮子推翻了富人的統治,全不知和小面包才得以返回地球。

啰啰嗦嗦

故事有點久遠。我不得不說,這是一個典型的來自社會主義陣營的作家寫的童話。在有著童話所有的一切特征之外,還有一些明顯的階級階級特色。尤其是在遊月球中,將資本家的陰險,貪婪等嘴臉都表現了出來。如此HX的階級特色出現在童話作品中,其實並不十分常見。除了社會主義作家,其它作家在寫童話的時候即使提到,也基本不會讓孩子們看出來,家長們大概能理解。

緣緣堂隨筆 作者:豐子愷

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《緣緣堂隨筆》是豐子愷先生的主要散文選。1927年,豐子愷皈依弘一法師,在江灣永義裏的寓所舉行了儀式。豐子愷並請弘一法師為自己的住所取名。尊弘一囑,豐子愷在小方紙上寫了許多他所喜歡而可以互相搭配的文字,團成許多小紙球,撒在釋迦牟尼畫像前的供桌上,拿兩次鬮,拆開來都是“緣”字,遂名寓所為“緣緣堂”。當即請弘一法師給寫“緣緣堂”橫額。後豐子愷幾經遷移,於1933年在故鄉石門灣老屋的後面,建造了“緣緣堂”。

啰啰嗦嗦

作為一本散文選,放到兒童文學裏實在是有些不合適。但是這本書卻是在某種程度上具有一些童話的意味,只不過是比較寫實的。這是豐子愷先生圍繞童年和成長而寫的一些散文。其中有不少的童真童趣。文筆清新自然。個人感覺13~4歲左右看的話,還是很適合的。

城南舊事 作者:林海音

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夏天過去,秋天過去,冬天又來了,駱駝隊又來了,但是童年一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事,我也不會再做了。

可是我是多麽想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我對自己說,把它們寫下來吧, 讓實際不的童年過去,心靈的童年永存下來。就這樣,我寫了一本《城南舊事》。(選自《城南舊事》序言)
《城南舊事》是著名女作家林海音的經典自傳體小說,初版1960年。全書透過英子童稚的雙眼,觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合,淡淡的哀愁與沈沈的相思,感染了一代又一代讀者。導演吳貽弓根據小說改編的同名電影也獲得了巨大成功。

啰啰嗦嗦

既然前面的緣緣堂我都放進來了,那麽城南舊事也就可以放進來了。其實最早去看這本書是因為《城南舊事》那部電影,然後才發現了這本書。這裏所描述的是孩子眼中的世界,一個對大人世界不解和好奇的世界。有著一種淡淡的憂郁,還有著似乎是屬於臺灣女作家特性的細膩的哀愁。

作品 昆蟲記 作者:法布爾

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它熔合作者畢生研究成果和人生感悟於一爐,以人性關照蟲性,又用蟲性反觀社會人生,將昆蟲世界化作供人類獲得知識、趣味、美感和思想的美文,這本書以忠實於法文原著整體風貌及表達特色為選擇原則, 讓世界讀者首次領略昆蟲們的日常生活習性以及特征的描述等。《昆蟲記》是法布爾以畢生的時間與精力,詳細觀察了昆蟲的生活和為生活以及繁衍種族所進行的鬥爭,然後以其觀察所得記入詳細確切的筆記,最後編寫成書。《昆蟲記》十大冊,每冊包含若幹章,每章詳細、深刻地描繪一種或幾種昆蟲的生活:蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蠍子、蟬、甲蟲、蟋蟀。

啰啰嗦嗦

這是我看過的為數不多的關愛大自然的書之一。當時是當成科普讀物來看的。嚴格來說,這也不是兒童文學,它在自然科學和文學史上的地位也不是來自於其對於孩子們的影響。如若將其作為兒童文學來對待,大抵也是因為作者的妙筆生花,所描寫出的昆蟲世界是能夠吸引小孩子的,這無疑讓昆蟲記具有了成為科普讀物的巨大潛力。

金銀島 作者:羅伯特·路易斯·史蒂文森

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《金銀島》是十九世紀出生在英國蘇格蘭愛丁堡,著名的文學作家羅伯特·路易斯·斯蒂文森,金銀島是他一生最暢銷的小說之一。作家的成名小說《金銀島》獨樹一幟,極富神奇浪漫色彩,其筆下的金銀島就是如今古巴的特別行政區:青年島。他過去叫金銀島,也叫松樹島。在西班牙漫長的4個世紀殖民統治歲月裏,那裏是舉世聞名的加勒比海盜呼嘯聚眾的天堂,那些逃犯和海盜在海上到處流竄,追擊西班牙運輸金銀財寶和商貨的船只,把搶來的金銀財寶和商貨運到這座荒無人煙的小島上,藏於神秘的山洞裏,慢慢享用。金銀島因此得名。

啰啰嗦嗦

我嚴重懷疑,在3L怎麽把這本書給忘記了。這可是相當的家喻戶曉的一本小說。雖然不常這麽用,但是這本小說以及斯蒂文森的《化身博士》其實也是經常作為兒童文學來讀的。他的新奇的冒險故事,在孩子的嚴重浪漫的一塌糊塗。這種以環環相扣的情節,跌宕起伏的冒險故事而取勝的小說,當時在我的眼睛裏是多麽的有吸引力啊。上課看差點被老師給沒收了。⊙﹏⊙b汗

格列夫遊記 作者:約拿旦·斯威夫特

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《格列佛遊記》是喬納森·斯威夫特的一部傑出的遊記體諷刺小說,以較為完美的藝術形式表達了作者的思想觀念,作者用豐富的諷刺手法和虛構幻想的離奇情節,深刻的剖析了當時的英國社會現實。另外,同名電影和動漫,也是根據該小說改編的。

啰啰嗦嗦

感覺這本書和鏡花緣很像。都是一種遊記的形式,用虛構的情節和力氣的故事,把對現實的諷刺包裝在一個光怪陸離的外衣之下。於是,小的時候看故事,大一點看歷史,再大一點看社會。這種用荒誕和幽默的藝術形式所表現出的對當時社會的剖析,一直以來都是文學作品中的一個相當有影響力的流派。

雪駒 作者:馮萱植

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潔白如銀的駿馬,廣袤無際的草原,硝煙彌漫的抗日烽火,出生入死的馬背少年……小說以一個孩子和一匹白馬個依為命的故事為主軸、波瀾壯闊地展現了一幅伸張民族大義的歷史畫卷。日本鬼子的殘暴狡詐,叢莽好漢的神出鬼沒,老喇嘛的蹈火自焚,小騎手的單騎闖關……人物命運充滿傳奇色彩,故事推展時現異域風情,隨著戰馬的聲聲嘶鳴,使你仿佛又聽到了中華各民族的共同心聲:起來!不願做奴隸人們……

啰啰嗦嗦

我本來是不太喜歡這樣的題材的,對於抗日戰爭這一背景,在童話上我一直敬而遠之。但是這是讓我改變這一印象的就是這文。主旋律這個東西雖然是有一些思想控制的嫌疑,但是運用的當的話,卻是是很能極其民族自尊心和自豪感。即使是在民族危亡的時刻,依然會覺得身為中華兒女是值得自豪的。這文的慷慨激昂是隱藏在細膩的文字之下的,它的波瀾壯闊是藏匿在孩子太真的眼神背後的。強推。

這本書是金太陽系列叢書的其中一本,這個系列包裝十分精美。一共有9本書,我還沒看完,就被我媽拿去送仍了。所以我只看過《雪駒》和王小鷹的《問女何所思》。其他7本是譚元亨的《北回歸線上的小太陽》,劉慶邦的《高高的河堤》,竹林的《流血的太陽》,成一的《回家的路》,肖復興的《放學後容易發生的事兒》,蔣韻的《誰在屋檐下唱歌》,陸星兒的《媽媽不要生氣》。根據月月意見,這套書都十分好看。可惜我對肖復興的童話心心念念已久,一直沒有時間去書店買。哪天我要再去抱回來一套。

湯姆·索亞歷險記&哈克貝利·費恩歷險記 作者:馬克吐溫

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《湯姆·索亞歷險記》是美國著名小說家馬克·吐溫的代表作,發表於1876年。小說主人公湯姆·索亞天真活潑,富於幻想和冒險,不堪忍受束縛個性,枯燥乏味的生活,幻想幹一番英雄事業。小說通過主人公的冒險經歷,對美國虛偽庸俗的社會習俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學校教育進行了諷刺和批判,以歡快的筆調描寫了少年兒童自由活潑的心靈。《湯姆·索亞歷險記》以其濃厚的深具地方特色的幽默和對人物敏銳觀察,一躍成為最偉大的兒童文學作品,也是一首美國“黃金時代”的田園牧歌。本書的姊妹篇是《哈克貝利·費恩歷險記》
《哈克貝利·費恩歷險記》小說中的主人公哈克對黑奴富有同情心,但又受到宗教的欺騙宣傳和種族歧視思想的毒害,因此經常被一個“道德”難題所困擾,根據當時的法律,他應該幫助追捕逃亡在外的黑權,並把他送還給他的“主人”;但是在他心目中吉姆始終是一個人,而不是一樣“東西”,是人就應該享受人的基本權利,如人身自由、溫飽、正常的家庭生活等,哈克反復思索著這個問題,最後決心幫助吉姆逃走,哪怕是“下地獄”也義無返顧。

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這兩個都是正面主角的小說。人物性格都有著典型的美國特色。湯姆索亞是具有冒險精神的,向往自由的,其身上海帶有著人本主義的個人英雄主義色彩。而哈克貝利則是思考著關於黑奴的問題,其本質上也是對於人權的一種思考。這兩部小說中,都有對於美國社會的偽善和虛偽的批判,但是同時作為給孩子看的書,它所宣揚的自由和人本主義卻又是積極向上的。

彼得兔的故事以及其他 作者:畢翠克絲·波特

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近些年繪本大為盛行,卻幾乎很少有人知道,這本《彼得兔的故事》以及後來的《湯姆小貓的傳說》、《點點鼠太太的故事》、《平小豬的故事》,其實是繪本系列的鼻祖呢。畢翠克絲•波特出身英國貴族,沒有上過學,由家庭教師教育,她還收養了許多小動物,兔子、蜥蜴、青蛙、蛇、睡鼠、狗、刺猬等,每個小動物都有一個名字,她經常為它們畫畫、寫故事。有一年家庭教師的孩子生病,為了安慰這個5歲的小姑娘,畢翠克絲給她寫了一封帶圖畫的信,信裏講了一只調皮的兔子彼得的故事。由此,彼得兔誕生了。

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據說畢翠克絲·波特的童話是最早的繪本童話,不知道此消息是否準確。不過彼得兔,本傑明,傑裏米還有那2只耗子,卻確實是可愛極了。其實吧,我個人比較喜歡裏面的插圖,至於故事,我都忘沒了o(╯□╰)o這個主要是童話裏有著濃重的田園色彩,主旨是天真爛漫外加關愛大自然的。環保主義者的大愛。

阿貍·夢之城堡 作者:徐瀚

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阿貍童話繪本為純手繪創作,畫風成熟穩定,顏色精美靚麗。阿貍繪本的文字腳本立足於挖掘人們內心深處的柔軟與堅強,圍繞親情、愛情、友情主題,風格溫暖,有發人深省的力量。

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以前我只知道阿貍的表情,不過我姐姐是阿貍狂熱愛好者,由此我知道了這個手繪本,還有阿貍的童話世界。我個人比較喜歡《我相信》和《白色花開》。這裏面有最原始的感動。每每看起,就會在那個帶著點小敏感,有著點小憂郁的小小狐貍身上,想起那已經悄悄走遠的童年。有時我真的很希望,即使在幾十年後,依然能夠懷有相信夢想的勇氣。

列那狐的故事 作者:不詳

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列那狐的故事講述的是代表新興市民階級的列那狐在面對獅王的強權、公狼的霸道、雄雞的弱小無助時,總是能以自己的聰明機警左右逢源。它一方面欺壓平民百姓,一方面同強權豪門勾心鬥角,乃至戰勝強大的對手。敘事詩所展示的是中世紀法國各種社會力量矛盾和鬥爭的錯綜復雜的局面。作品以出色的喜劇手法以及市民文學機智幽默的風格,對後來的文學產生了較大影響。

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既然提到了狐貍,那就再說一個關於狐貍的故事。列那狐的故事其實是作者無從考證的敘事長詩。不過目前我們能看到的基本上都是翻譯的國外作家整理的版本,而不是原版詩的翻譯。在我的印象中好像是被拍成過動畫,也可能我記錯了。故事是很好看的,擬人化的動物形象一直是童話的寵兒,這種表面祥和內裏深刻的表達手法,可以最大限度的顧忌到各個年齡層的讀者。

一只聰明的小狐貍 作者:約瑟夫.拉達

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《一只聰明的小狐貍》這部童話巧妙擷取了傳統兒童讀物《伊索寓言》、《列那狐傳奇》的個別情節進行新的構思,大膽賦予小狐貍聰明,幼稚、淘氣等孩童性格,並突出其善良勇敢、樂觀向上的個性特征,從而塑造出一個全新的、逗人喜愛的狐貍形象。作品的幻想新奇有趣,卻又合情合理,故事內容滑稽幽默,同時又富於教育意義,是一部風格獨特的童話佳作。

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還是狐貍的故事。哇哢哢,狐貍這個這是一個進可攻退可守的萬能形象。阿貍是敏感和憂傷的,列那狐是狡猾世故的,而這只小狐貍是聰明可愛的。基本上具備了小孩子喜歡的所有元素。可憐的人類再一次站到了狼外婆仙度瑞拉的後母這樣一個為止,用以突顯小狐貍是多麽的聰明。我是一只小狐貍,咿呀咿呀呦~~~

了不起的狐貍爸爸 作者:達爾(Dohl,R.)

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博吉斯、邦斯和比恩是你所能遇到的最卑鄙、最小氣的人。 他們憎恨狐貍先生,他們決定把狐貍先生除掉。於是三個人拿著槍,等在狐貍先生的洞外…… 但是狐貍先生自有對付他們的妙計!

啰啰嗦嗦

我這是掉狐貍窩裏了。重新提到這本書讓我想到了前不久和朋友討論到的一個論題,人類的進步就是對待錯誤的態度的不斷寬容。這一點最表面化的體現在誅九族等連坐制度的消失上。還有就是通過合理的量刑來講罪行進行區分。回到書裏來,3個人對於狐貍的恨肯定不是無緣無故的,但是狐貍爸爸的哲學是,我們不一定是對的,但是最不致死,畢竟是迫於生計。那麽,如果這種敵對關系不是狐貍和人,而是2個人,那麽博吉斯、邦斯和比恩的態度是不是就會變得更加公正了哪。到頭來任何進步多帶來的寬容,其前提都是必須站在相同的地位上。

時間之城 作者:馬嘉愷

介紹

時間之城屬於兒童文學作品,由馬嘉愷著。書中敘述年僅十歲的小女孩千幽子與哥哥石久在鄉下過著簡單而安逸的生活。直到有一天,他們在乘坐Limbo巴士的途中,誤入了時間花園。由於千幽子的貪玩,石久被變成了絨毛玩具熊。千幽子本身也跌入了另一個世界。那是一個奇妙的城鎮,我們所生活的世界的時間便是由那裏制造。石久是千幽子僅有的親人,年幼的她,決心鼓起勇氣,救出唯一的哥哥……

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算是很新的兒童文學了。這是一個很有宮崎駿風格的童話,讀的時候給我的感覺是很適合改編成漫畫和動畫。也許不再是孩子,所以感覺這個故事本身有著一種象征的意味。時間一直是一個深奧的會讓絕大多數人無所適從的文,只是身在其中而不識廬山真面目。實際上我們都知道我們離不開縈繞在周圍的賴以生存的空氣,那麽時間哪。它一刻都不曾離開,並且無時無刻不再影響著我們的生活。作者馬嘉愷還有一部作品叫《布丁和搖錢樹》也是很不錯的兒童文學作品,但是我個人更喜歡《時間之城》。

小公主 作者:弗朗西斯·霍奇森·伯內特

介紹

《小公主》是一部灰姑娘式的兒童小說,寫的是19世紀的故事。小主人公,英國女孩薩拉·庫爾,剛生下來母親就去世,父親庫爾上尉在印度經營鉆石礦,十分富有。在她七歲的時候,她被父親送回倫敦,在明欽小姐辦的一所女子貴族學校寄宿住讀。她剛入學時,待遇就像小公主一般。薩拉特別愛幻想。可是後來,就在她生日那天,傳來了一個壞消息——薩拉的父親已經破產身亡了。頓時,明欽小姐對她的態度完全改變,反而覺得她成了自己的累贅,把她從“小公主”變成了低賤的使女,從原來漂亮的房間趕到寒冷簡陋的閣樓上去棲身。但是在她生活困難時,還是不忘幫助別人。薩拉盡管遭到變故,只能暗中想念父親,但是最困難的時候始終堅強地生活下去,不卑不亢,和同樣過著日子的女伴蓓琪相濡以沫,互相支持。到頭來,原來她父親死後還留下了一大筆遺產,他的朋友經過許多周折,終於找到了她。薩拉一下子又是位“小公主”,被接走了,使明欽小姐惱喪不已。這本書既刻畫了心地善良、不怕困苦的薩拉,使人對她又是同情又是佩服,又對明欽小姐那種勢利小人作了淋漓盡致的諷刺。

啰啰嗦嗦

《秘密花園》作者的另外一篇比較著名的童話。感覺很像日劇。不過最早知道這個故事是因為秀蘭鄧波的電影。就像簡介說的,這是典型的灰姑娘式的童話。沒有太復雜的人物性格,善惡分明,黑白對立。善良堅強勇敢樂觀依然是主人公的標誌性特點,後母類角色也總是貪婪和勢力的。

尼爾斯騎鵝旅行記 作者:塞爾瑪·拉格洛芙

介紹

本書是瑞典女作家塞爾瑪·拉格洛芙的代表作,1909年榮獲諾貝爾文學獎,迄今已被譯成五十余種文字。書中故事情節比較簡單,寫一個名叫尼爾斯的14歲小男孩的故事,他家住瑞典南部,不愛讀書學習,調皮搗蛋,好捉弄小動物。一個初春,尼爾斯的父母上教堂去了,他在家裏捉弄一個小精靈,被小精靈變成了拇指般大的小人兒。正在這時,一群大雁從空中飛過,家中一只雄鵝也想展翅跟隨大雁飛行,尼爾斯為了不讓雄鵝飛走,緊緊抱住鵝的脖子,不料卻被雄鵝帶上高空。從此,他騎在鵝背上,跟著大雁走南闖北,周遊全國,從家鄉斯科訥省一直飛到最北部的拉普蘭省,歷時八個月才返回。他騎在鵝背上看到了自己祖國的旖旎風光,學習了祖國的地理歷史,聽了許多故事傳說,也飽嘗了不少風險和苦難。在漫遊中,他從旅伴和其他動物身上學到不少優點,當他重返家鄉時,變成了一個高大漂亮的男孩子,而且成了一個溫柔、善良、樂於助人且又勤勞的好孩子。

啰啰嗦嗦

在我還是個loli的時候,是沖著諾貝爾獎的名聲去的想文藝一把,結果千挑萬選選了一個兒童文學拿回來看。由於算看年代久遠,再加上當時是在是年紀小,除了看熱鬧真沒有什麽多余的感想⊙﹏⊙b汗,不過個人感覺這個幻想的故事還是寫的很真實的,也至於由於受以這部書為代表的廣大童話所影響,我有一段時間一直找小動物說話。

天鵝的喇叭 作者:E.B.White

介紹

男孩薩姆無意中發現了生活在池塘邊的一窩天鵝,小天鵝路易斯生下來不會像其他天鵝一樣鳴叫,但是他憑著自己的毅力和勇氣,在他的父親和薩姆的幫助下,學會了吹小號和寫字,並且以自己的音樂天賦贏得了人們的喜愛。在一個意外的情形之下,他救了自己一直愛戀著的雌天鵝塞蕾娜,後來,他實現了自己最大的願望,也像他的天鵝爸爸一樣擁有了一個屬於自己的家庭,在綠色的池塘邊繼續著寧靜而美好的生活……

啰啰嗦嗦

這書又叫《吹小號的天鵝》。作者就是《夏洛的網》的作者。在本書的序言中有這樣一段話:如果說,《夏洛的網》是寫給女孩或追求真誠者的故事,《小老鼠斯圖亞特》是寫給被社會盤剝之前的大男孩看的,那麽這本《天鵝的喇叭》就是寫給成熟的孩子和成人們看的故事。

他把懷特的幾篇著作概括的是那麽的準確。《天鵝的喇叭》是一個關於沈默的故事,之所以感動,是因為它平凡,平凡的似乎就映襯著我們的影子。也許這是一本不如《夏洛的網》那樣能夠讓人震撼的小說,但是這本帶給我的的是源自於真實的感動。

長襪子皮皮 作者:阿斯特麗德·林格倫

介紹

皮皮是個了不起的孩子,最了不起的是她的力氣。她力氣之大,全世界沒有一個警察比得上她。只要她高興,她可以舉起一匹馬。她爸爸是位船長,在大洋上來來往往,皮皮跟他一起坐船航過海。後來他遇到風暴,被吹下海,失蹤了。可皮皮斷定他總有一天會回來的,因為她怎麽也不相信爸爸已經淹死。於是,她直接到她爸爸許多許多年以前買下的威勒庫拉莊來等他回家。並在這裏認識了湯米和安妮卡。在皮皮和這兩個孩子之間,產生了一段特別的友情。……長襪子皮皮是林格倫最受歡迎的一部系列童話,共有三部,這裏介紹的是第一部。

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看了這個童話之後,我一度熱衷於去找我爸掰腕子,結果我爸讓我把腳都加上,我也沒贏過!於是我知道了不是每個女孩子都可以成為皮皮。她的天真和直率,堅強和勇敢,是無數女孩子的縮影,又或許是很多女孩子所缺少的品質。此外《小飛人尼爾斯·卡爾松》該作者的《米歐,我的米歐》也很好看

請到我的煙囪街來 作者:貢內爾·林德

介紹

本書寫的是瑞典小朋友的日常生活,寫得非常生動有趣,真讓人想去看一看,認識可受的萊娜、瑪伊還有拉爾薩。煙囪街的童年是快樂的童年。孩子們在一起學習、玩耍,一起對付隔壁院子裏找他們麻煩的“敵人”,生活中有小小的煩惱,卻更多充滿了歡笑。作者把童年寫得真實而又有趣,沒有一點枯燥的說教,而是天真、自然又輕松愉快。在笑聲中長大的孩子,必然會有一顆純潔友愛的心吧?金色的煙囪街,金色的童年,應該不僅只在作者優美的筆下,還在世界上的各個地方。

啰啰嗦嗦

還是瑞典作家的作品。北歐真是盛產浪漫主義童話。這個街字啊,誕生了多少兒童作品。什麽芝麻街,芒果街,還有這個煙囪街。這些基本是萬變不離其中,家長裏短的溫馨生活類。那些大人看起來芝麻綠豆大的小事,卻讓孩子以及他們的玩具們誠惶誠恐。煙囪街用最天真的筆觸描寫出了最孩子的生活。

丁丁歷險記 作者:埃爾熱

介紹

丁丁的職業是一名記者,但他從不做記者做的事情,他更像一個偵探。勇敢、善良,不懼怕任何人和任何勢力,和平和正義的象征。丁丁從來都是坐不住的,在非洲,在美洲,在印度,在中國西藏、上海,都留下了丁丁的腳印。甚至他成為了在月球上探險的第一人。

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我怎麽就把這本書給忘了哪。這是多麽火熱,火爆,火什麽什麽的書啊。主要是我個人感覺這本漫畫的受眾並不完全是孩子,怎麽看我也不覺得這是專門為孩子們或者緬懷童年時光而創作的。這部作品之所以受歡迎,是在於其用最簡單最直觀同時與時俱進的的方式表達了人類對於和平安寧的渴望。

中國兔子德國草 作者:周銳、周雙寧

介紹

愛爾安是個生長在德國的中國男孩,他和他的德國同學之間常常發生有趣的故事。戴維過生日最怕表哥來做客,愛爾安就帶了四件惡作劇玩具去助戴維一臂之力;一個叫狼的美術教師讓學生填寫可疑的表格,幾個男生立刻展開追蹤調查;按照慣例,高中生可以在畢業典禮上任意的捉弄校長、老師;上政治課時,老師讓學生自由組織黨派,男生和女生間便開始了一場激烈的競選大賽……   這是一部從中國人的視點反映西方兒童生活的小說,在一幅幅有趣的兒童生活畫面中折射出東西方文化的異同和碰撞,為國人了解西方少年兒童生活打開了一個窗口。

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幻想童話看多了,換換口味改走現實主義也不錯。這本書主要是講一個中國孩子眼中的外國社會的故事。是關於東西方文化的交流和碰撞。作者把矛盾和差異用孩子的視角表達了出來,讓這個原本屬於社會學家的社會學問題,變成孩子眼中的一幕幕的戲劇。比較寫實的作品。但是作為兒童文學能不能吸引孩子的註意力,這個待研究。

周銳算是當代比較有代表性和高產的兒童文學作家了,《兒童文學》上有很多他的作品。小時候看過很多。不過現在離那本雜誌依然久遠了。比較新的有一個《諸葛亮的N種死法》很有意思。

杜立德醫生 作者:赫夫羅弗庭

介紹

大部分的動物都用舌頭、嘴巴說話,弱小的動物為了怕發出聲音會引來兇猛的野獸,便用其他方式代替說話……

喜愛動物又能和它們交談的杜立德醫生的診所就一個動物園,有會煮菜的鴨子、愛出主意的鸚鵡、機智過人的狗、愛哭的大鱷魚等,每天都熱鬧非凡,趣事不斷……

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這個故事有夠簡單,就是一個會說話的醫生和一群動物之間的故事。反正我是沒有看出多少深刻的社會人文含義。而且這本書終止了我樂此不疲的找動物說話的毛病,因為我忽然覺得,要是有一天終於有小動物回答我了,我家可能就要變成動物園了。原諒我從小就沒成為環保主義者的覺悟。

雞皮疙瘩系列叢書 作者:R·L·斯坦

介紹

這為他提供了深刻了解和把握兒童的心理和閱讀需求的機會。R.L.斯坦被譽為懸念大師。他的作品將傳統幻想和驚險手法與當代科幻相結合,以情節結構奇特著稱。“雞皮疙瘩系列叢書”是他的成名作品和代表作。這套由100多部作品組成的系列書,每部都是對孩子們想像力極限的挑戰,創造了將孩子們從諸多當代感官刺激的誘惑中拉回到書本閱讀的奇跡。它以全球銷量近2.2億冊,平均年銷3000多萬冊,每月銷售250萬冊的傲人成績,被吉尼斯世界大全評為歷史上銷量最大的兒童系列圖書。R.L.斯坦本人連續三年(1994――1996)被《今日美國》評為作品最暢銷的作家;1994年和1998年兩度榮獲美國最著名的兒童電視Nickelodeon頻道的“兒童最佳選擇獎”;1999年被評為英國最受兒童歡迎的作家。

啰啰嗦嗦

雖然這套書叫做雞皮疙瘩系列叢書,不過我看的時候沒有想象中的那麽刺激。大概是因為已經過了8~12歲的建議閱讀年齡。作為兒童讀物,這套書無疑是另辟蹊徑的。從驚悚和感官刺激中重新找回閱讀的樂趣,這無疑是一個大的挑戰。首先要考慮的就是家長們的接受底線。不過這本書在商業上的巨大成功也就在於其定位的獨特,R·L·斯坦很好的掌握了恐怖這個詞的含義和底線。讓驚悚超越了年齡的界限。

新月集 作者:泰戈爾

介紹

《新月集》 (The Crescent Moon,1903), 由印度著名詩人、作家泰戈爾所著,主要譯自1903年出版的孟加拉文詩集《兒童集》,也有的是用英文直接創作的。詩集中,詩人生動描繪了兒童們的遊戲,巧妙地表現了孩子們的心理,以及他們活潑的想象。它的特殊的雋永的藝術魅力,把我們帶到了一個純潔的兒童世界,勾起了我們對於童年生活的美好回憶。

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泰戈爾說:孩子在纖小的新月的世界裏,是一切束縛都沒有的。他所以放棄了他的自由,並不是沒有緣故。他知道有無窮的快樂藏在媽媽的心的小小一隅裏,被媽媽親愛的手臂所擁抱,其甜美遠勝過自由。

新月集就是塑造這樣一個純潔自由的關於童年的回憶世界中。把這本詩集劃分到兒童文學裏,這肯定不是我弄得。雖然喜歡兒童文學,但是我個人並不是很喜歡新月集,相對來說,泰戈爾的詩我更喜歡流螢集。回來說新月集,其實劃分為兒童讀物,讓我十分汗顏,因為我確定一定以及肯定,我小時候,這樣的書是絕對不會去看的。

倒長的樹 作者:克裏南希·錢達爾

介紹

這個故事說的是:國王霸占了拉姆家的小園子和水井,財主又騙去了他家的牛。憨厚的拉姆種下了用牛換來的魔術種子,結果得到一棵倒長的樹。他沿著樹往下走,認識了兩個小夥伴,碰到了許多奇奇怪怪的事。於是,就有了這本有趣的小書。

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說了泰戈爾,說道了印度,就在說一篇中篇童話,倒長的樹。這才是童話嗎。我寧願把這個看成印度兒童文學的代表而不是新月集。多麽具有幻想性,多麽具有趣味性。不過這本書裏還是有一些情節,比較晦澀已經血腥。涉及到了社會的狂熱和浮躁,以及一些比較黑暗的人性。當然作者演示的比較好,對於孩子來說,這大概就像會吃小孩子的女巫一樣吧。

如果的事 作者:龐婕蕾

介紹

不想長大的念頭一直徘徊在心頭,可還是慢慢長大,不會有人永遠年輕,但至少,可以永遠編織年輕的故事。好多人問我:“想過轉型馬?想過嘗試寫其他題材馬?我說我沒想過。寫作對我而言是一件順其自然的事情,未曾很好地規劃過,所以關於未來,我也茫然,我也不確定。如果有一天,我寫不出來了,那就去做其他的事情吧;但,默默期待,那一天晚點到來。

啰啰嗦嗦

個人感覺,龐婕蕾的文是遊走在青春文學和兒童文學之間的。所探討也都是關於成長的事情。或者快樂,或者憂傷,笑過,哭過,感動過,失落過。作為唯一一個被歸類為兒童文學範疇的80後作家,龐婕蕾的視角也許遠沒有那些知名作家們老道,但是他所寫的貴在真實。那是未經加工過的,沒有經過時代洗禮的,最純粹的青春。

失物之書 作者:約翰·康諾利

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很久很久以前,名叫大衛的男孩,失去了母親。
喪母的悲傷和痛楚,父親旋即再婚的驚愕和沖擊,對繼母及新生兒弟弟的嫉妒與憎惡……深深的恨意,幻化成大衛內心猙獰的怪獸,醜惡、恐怖,無止境膨脹壯大。幼小的大衛,如何戰勝心中的惡魔?
失去的能夠復得嗎?怎樣才能找到成長的勇氣和力量?
和母親一起閱讀的童話、神話與傳說,從黑夜裏召喚大衛,喚他進入了一個個殘酷、血腥、征伐的歷險。那裏如同真實的人生道路,充滿了險惡和重重難關。唯有不逃避、唯有原諒,唯有重拾那本被遺忘的「失物之書」,大衛才能得到新生。

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忽然想起了這本書,應該可以算到兒童文學裏吧。就算歸類是勉強的,但是這絕對是一本關於童年和成長的書。這本書帶給我的感動,在於每個孩子、每個成人,都有一本“失物之書”,那是我們愛與被愛的起點。這本看書陰暗殘酷的童話,卻給了我一個光明的未來。也許,每一個人都有對世界仇視,對周邊的人猜忌的時候,那麽就想想心底最深處的沾滿了塵埃的“失物之書”,這會讓人重新找回希望。

禮物 作者:斯賓塞·約翰遜

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作者在過去的20年裏寫下了大量簡單卻充滿智慧的小故事,感動了全世界數不勝數的讀者。以《誰動了我的奶酪》為首的這些小說寫的都是我們身邊習以為常的事情,但卻能幫助我們正確地發揮自身的能力和才華。在眾多的小說中,《禮物》正是通過一個少年和一位充滿智慧的老人之間的對話,來啟迪人們要關註現在,關註當時當刻的瞬間,並教導人們應該如何在當下的這個瞬間好好地生活。

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這就是一部徹頭徹尾的勵誌讀物,算成童話,我嚴重懷疑豆瓣的分類標準。我是看到是翻譯是給孩子們的禮物,分類童話然後才去看的。我個人不喜歡這種說理的勵誌圖書,包括《誰動了我的奶酪》。個人認為這很適合寫作文的時候放進去當論據,但是實際上能有多大的用處,不盡然。而且,對話體《理想國》在前,其他說理文很難再有能出其左右的了。最多就是讓絕大多數讀者都看明白就是了。

海蒂 作者:約翰娜·斯比麗

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《海蒂》(也叫《小海蒂》)是瑞士著名兒童文學作家約翰娜·斯比麗的代表作。這是一部永遠也不會過時的小說。故事情節淳樸而溫馨:善良、單純的小姑娘海蒂被姨媽送到山上,跟性情古怪的爺爺住在一起。很快,她就愛上了山上的一切。可姨媽又把她送到城裏的一戶人家去陪伴有殘疾的小姐。那裏雖然衣食無憂,但女管家對她非常嚴厲,女仆也瞧不起她,最主要的是沒有大山和自由,海蒂由此患上了思鄉病。 最後,海蒂終於又回到山上,並且,還創造了一個大奇跡……

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還是回歸正經兒童文學吧。就是因為這部書,讓我知道了瑞士作家約翰娜·斯比麗讓我知道了瑞士這個國家。我不僅將這個國家愛與文中所描寫山區聯想到了一起。那蒼茫的阿爾卑斯山,淳樸簡單的田園生活,是一種對自由的向往。童年的時光就應該是無憂無慮的,是無拘無束的。此文曾經換起了當時正處於厭學情緒的我的強烈共鳴。

邋遢大王奇遇記 作者:謝華良

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一個小男孩外號叫邋遢大王。他不講衛生,亂扔廢物,臟東西也照吃不誤。老鼠王國的密探尖嘴鼠看中了他,在橘子水裏投下藥丸,邋遢大王喝了以後,一下子變成與老鼠一般大的小人。他跟著尖嘴鼠來到老鼠王國。他不願呆在那裏,幾次逃跑,無奈老鼠王國兵將眾多,最後還是被關了起來。原來鼠王想要稱霸地球,征服人類。小邋遢就是他們作為研究消滅人類的“秘密細菌“的實驗品。小邋遢決心逃出監牢,把“秘密細菌”的事報告地面上的人們。在善良的小白鼠的幫助下,他幾經周折與磨難,終於找到了秘密地圖。不料又一次被鼠王布下的埋伏捉住了,可憐的小白鼠也被推下了萬丈深谷。鼠國博士高興地在邋遢大王身上做實驗,由於忠實的小貓、小狗早已偷換了藥品,鼠國博士以失敗告終。鼠王咆哮著要殺小邋遢,正巧鼠國公主即將出嫁。公主要利用邋遢大王的才能為自己操辦像人間一樣的婚事。小邋遢巧妙地用爆竹替代禮花,把老鼠王國炸塌了。他帶著共患難的小貓、小狗回到了地面。邋遢大王嘗到了邋遢的苦果,從此再也不邋遢了。

啰啰嗦嗦

我也不知道是先有的動畫後出的書還是先有的書後出的動畫,反正我是先看的動畫,後來才看到有了這本書。是我日漸老去,還是我的審美有問題,總覺得以前的動畫制作要比現在的好看。比如說這部動畫吧,兜兜轉轉一圈,冒險智鬥什麽情節都有,最後還高所我們要講衛生。可是前幾天我陪小侄子看,好吧我也不知道什麽名字的一個三維動畫,技術是進步不少,可是劇情,我什麽都不說了,我實在是不知道這種周而復始的打打殺殺的能有什麽教育意義,大概就是說正義終將戰勝邪惡吧。那還不如去看打不死的小強聖鬥士。

公主向前沖 作者:Marcia Grad

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從小就相信,公主遇到了王子,從此幸福地生活在一起;長大後才知道,愛上一朵玫瑰,換來的也許是刺痛心扉……在童話幻滅之後,誰會是你的王子?因愛之名,你又願意是誰的玫瑰?
你對我而言,是這個世界上最重要的存在;我對你的愛,你卻視而不見;我遇見你,愛上你,放開你……兜兜轉轉,終於遇見屬於我的幸福。
這是一個女人的愛恨交織、刻骨銘心的故事,更是一面鏡子,讓每個女人可以看清自己!

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不要相信童話,要相信自己,這本書告訴我們,每個女孩只要堅信,就一定會成為公主。這不是童話,而是心所走過的現實。很多年以後,我們回首時發現,那些憧憬童話的日子,早已經慢慢消失在那顆顆日漸成熟的內心之中了。

每個女孩兒都是自己的公主,所以請不要相信童話。不要相信國王總是和藹的,王後總是溫柔的,王子總是英俊的,公主總是幸福的,愛情總是甜蜜的,生活總是美好的。公主之所以能夠成為公主,不是因為她生來就是一個公主,而是因為她相信她能夠成為公主。

鬼怪森林 作者:卓爾克·恩維

介紹

安妮是個脾氣暴躁的紅發小女孩,她得到了一個奇妙的遊戲盒,遊戲盒裏的山水動物,跟真的一樣會活動。她在一次發脾氣時,被吸入了這個盒子裏,並開始了一場在這個“鬼怪森林”之中的神奇冒險。她在鬼怪森林裏遇上了一連串的障礙:看守著道路,不讓任何人通過的蜘蛛;表面是一架收費的機器,實際上是個“要想從此過,留下買路財”的森林強盜——“海諾制造”;令所有人望而卻步的死亡之地——“蘭花草場”;還有如同巨大迷宮一樣的螞蟻王國……如果沒有在這森林裏遇上一些真正的朋友,她可能哪兒也去不了。但是,當她千辛萬苦地越過所有難關,來到目的地——“鬼怪宮”的門前時,等待她的卻是最大的一次考驗……

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大概真的已經過了看冒險類童話的年齡了,這種曾經讓我不可自拔的題材現在已經無法再讓我沈迷。此書宣傳的時候是打著保加利亞的《哈利波特》的旗號的,但是雖然這的確是一部寫的很不錯的兒童讀物,譯者水準也很高,但是到底還是與《哈利波特》有一定角力的。並不是所有的冒險,都可以成神。

芒果街上的小屋 作者:桑德拉·希斯內羅絲

介紹

《芒果街上的小屋》是一本優美純凈的小書,一本“詩小說”。它由幾十個短篇組成,一個短篇講述一個人、一件事、一個夢想、幾朵雲,幾棵樹、幾種感覺,語言清澈如流水,點綴著零落的韻腳和新奇的譬喻,如一首首長歌短調,各自成韻,又彼此鉤連,匯聚出一個清晰世界,各樣雜沓人生。所有的講述都歸於一個敘述中心:居住在芝加哥拉美移民社區芒果街上的女孩埃斯佩朗莎(埃斯佩朗莎,是西班牙語裏的希望)。生就對弱的同情心和對美的感覺力,她用清澈的眼打量周圍的世界,用美麗稚嫩的語言講述成長,講述滄桑,講述生命的美好與不易,講述年輕的熱望和夢想,夢想著有一所自己的房子,夢想著在寫作中追尋自我,獲得自由和幫助別人的能力。

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短篇小說集有其獨特的美麗。就是不考慮連貫性,可以承載極其龐大的信息量。當時一個朋友推薦給我的這本書,說是裏面可以窺探出一些中國城市化過程中,一些不被重視的城鄉結合部的信息,大概這種關於融合的問題是世界通行的。這種說法對於一本童話來說,還是太過於深沈了。其實於我來看,我寧願把它看成是單純的,一個女孩兒的成長歷程。

不不園 作者:中川李枝子

介紹

星星班的孩子用積木搭了一只船,在海裏捕到了一條大鯨魚,船裝不下,就把鯨魚拴到船尾,結果,鯨魚還是喜歡大海,回到海裏去了……
大狼想吃胖乎乎的茂茂,但茂茂太臟,大狼想把茂茂洗凈後再吃,但茂茂被小朋友們叫走了。洗凈後的茂茂和小朋友們又遇到了大狼,大狼想吃茂茂,小朋友們把大狼打翻,叫來警察,把大狼關上了警車……

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低幼童話。我現在是看不下去的。既然是低幼童話,那麽其特點就已經定了,幻想,是非觀十分明確,但是終點還是在故事上。主要是吸引孩子的註意力。什麽鯨魚啊,大灰狼啊,小熊啊,之類的,就是一大堆動物和孩子們鬧來鬧去。再看這文,我不得不承認,我長大了。看這個覺得幼稚了。

羅西與蘋果酒 作者:洛瑞·李

介紹

本書中,洛瑞·李以他在故鄉山坡上的號叫開啟記憶之門,帶領讀者穿越時空,重返那個陰險繚繞的灰白村落,進入童年時期各式幻想與夢魘之中。
透過他詩樣的筆法,那段遠去的歲月,那個不復存在的時代與生活方式,在我們眼前栩栩重現,宛如一部樸實而美麗的懷舊電影。

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這部自傳體小說被稱為回憶童年往事的經典作品。我覺得這本書最成功的地方在於用一個孩子的語言敘述出了不屬於孩子的深刻。這應該感謝譯者,能夠把這種舊電影一樣的場景給完整的呈現出來。【我的想象不再遲疑,我的韻腳自然流暢;我聽到姐姐們的呼喚,太陽升起又落下;古老的山村漸漸逝去,我作的詩已經遠去,然而它們卻是這個時代的見證】對於已經遠去的回憶,清晰的模糊的,都是屬於自己的歡樂時光的見證。

吹牛大王歷險記 作者:魯道爾夫·埃裏希·拉斯伯、戈特弗裏特·奧古斯特·畢爾格

介紹

閔希豪森男爵是一個快樂的冒險家,也是一個著名的吹牛大王。他的奇特故事也許是笑話和瘋話,但充滿了想像力和機智。別拿它當真,但也別拿它當假,和他一起笑笑吧,在他的驚心動魂的歷險中你會得到意想不到的快樂。

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這本書的態度很奇怪。對於一個吹牛大王,一般來說都是諷刺或者嘲笑的態度的,畢竟一本兒童讀物總是要告訴讀者誠實是非常重要的。但是這本書並沒有那麽多的反對意見,或許也只是把男爵當成一個講故事的人,對於一個講故事的人來說,沒有人會去要求這個故事一定是真是的,只要它是吸引人的就可以了。

毛毛-時間竊賊和一個小女孩的不可思議的故事 作者:米切爾·恩德

介紹

“毛毛”是一個不知年齡、來自何方的小女孩,她擁有常人所沒有的“靈敏聽力”,她只用傾聽朋友的方式就能解決朋友們的問題和紛爭。由於人們受城市裏無處不在的灰先生蒙騙,醉心追求所謂合理化、機械化的生活,置親情與良心不顧,於是毛毛冒著生命的危險,見到了時光老人侯拉師傅,在時間王國裏她發現了世界和人類的大秘密,即“時間就是生命”。生命的誕生即生命的花朵盛開,當生命結束時,又會有同樣的生命之花再度綻放。知道這個秘密的她,回到了現實世界勇鬥那些灰先生,並最終取得了勝利。勢單力薄的女孩子竟能戰勝強大的現代惡魔——灰先生?這是不可思議的。不過這個故事卻常在我們每個現代人的內心世界不斷地上演著,精神的力量遠遠地超出物質的誘惑,這就是“毛毛”勝利的法寶。

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這是一個闡述時間的故事。和前面提到的《時間之城》模糊的象征意義不同,這文的指向性相當的明確:時間是上帝賜予的,但人們卻總是因自己對物欲的追求而丟失它。這是對現代生活的一個思考,思考之後,就是對物質至上主義的無情的批判。作者宣揚的是一種對精神滿足,以及人與人之間真誠情感的生活方式的追求。

魔域歷險—永遠講不完的故事 作者:米切爾·恩德

介紹

小說主人公巴斯蒂安·巴爾塔沙·布克斯是一個胖胖的、行動笨拙、經常被嘲笑、被愚弄的、不快樂的男孩。有一天,他從一家書店偷了一本書,書名為《永遠講不完的故事》,書中是一個神奇的王國,幻想王國正在毀滅,天真女皇生命垂危,只有一個人間的小孩為她起一個新的名字,她和幻想王國方能得救。於是巴斯蒂安被拉進故事之中,成了天真女皇和幻想王國的拯救者。從此他便有了無限大的權力,他的每一個願望都會實現,可是,隨著他的願望一個一個的實現,他的記憶也在一點點的消失,甚至他已經忘記了自己是誰,他就將永遠地回不到人類世界時候,他的朋友,阿特萊尤幫助了他,最終他讓巴斯蒂安找到了他一直在找尋的東西,那就是他丟失的愛。而在巴斯蒂安用掉自己最後一個願望的同時,他也失去了最後的一點記憶:他忘了自己的名字。於是,沒有名字的男孩在朋友們的護送下找到了生命之水,結束了自己在這裏的一切,回到了人類社會。他依然是那個胖胖的男孩,依然行動笨拙,然而,心底的一些東西變了。他可以擁抱他的父親,向他講述幻想國的一切,他可以勇敢地走進那家舊書店,承認自己偷了一本書。也許,他依然會受到嘲笑,然而,至少,他不再那樣不快樂。

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由可獨立成章的小故事組成的一個幻想的世界。米切爾·恩德的書總是讓我覺得很匪夷所思的,不是說構思多麽的巧妙,在兒童文學中富有想象力已經不能成為一個多麽了不起的評判標準。我所差異的是作者的這種在簡單小故事中所穿插進去的思考。在他的作品中,折射出的世界,已經不僅僅是當時德國的社會現實,而是將一種大愛延伸到了全人類的角度。用通俗易懂的故事去論證人、時間、物質、精神以及社會關系之間的問題。

愛的教育 作者:艾得蒙多·德·亞米契斯

介紹

《愛的教育》全書共一百篇文章,包括主人公安利柯在一個學年中所記的日記、其父母為他寫的勸誡啟發性的文章,以及老師在課堂上宣讀的發人深省的小故事。“愛”貫穿在每一章節中,既有國家、民族、社會的大我之愛,也有父母、師長、朋友的小我之愛,處處動人心弦,感人肺腑,寄托了作者對理想世界的美好向往。本書曾被譯為多種文字,廣泛流傳,堪稱經典。

啰啰嗦嗦

個人認為,這本書不適合看,而是適合家長給孩子們講。當然,我是沒有這種待遇了,所以多少有點遺憾。這個世界上有很多種愛老師之愛、學生之愛、父母之愛、兒女之愛、同學之愛。這種看不見摸不著的東西維系了最基本的人類文明。很多人都說這是一部感人肺腑的書,但是我不這樣認為。自己第一次看的時候其實並沒有多麽的感動,但是回味的時候,卻帶著深深的感動。這大概就是一見未鐘情,再見卻傾心吧。

我親愛的甜橙樹 作者:若澤•毛羅•德瓦斯康塞洛斯

介紹

這是一個構思了42年的故事。 這是一個僅用12天就寫成的故事。 這是一個讓數億讀者感動落淚的故事。人民文學出版社天天出版社版封面 在作家的故鄉,曾三次改編成電視劇,一次改編成電影,2000年到2009年,圖書再版達到116次;而韓國版從2003年到2009年重印了38次。在亞馬遜網站,每一位讀者都給了五星的評分,而所有人都有一個共同的閱讀感受——我哭了。 它就是巴西著名作家若澤·毛羅·德瓦斯康塞洛斯的代表作——《我親愛的甜橙樹》。

啰啰嗦嗦

感動的我一塌糊塗的童話。其實這文裏面的情景和公主向前沖公主和貓頭鷹有點類似。但是這文更加感人。澤澤渴望得到家人的愛,可是結果是得到懲罰。於是澤澤的全部希望都放在了甜橙樹上。對於孩子來說那是近乎絕望的最後一個稻草。有的時候絕望和希望只是一線之隔,當不再絕望的時候,便也就不在需要這跟稻草了。

 


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