網路文學寫作資料整理集合

網文到底是什麽?

一般人概念中的網文就是指通過網絡平臺流傳、銷售的文學作品,主要以小說為主。可我要說網文的概念和小說的概念是完全不同的。網文是種商品,小說是種題材,每個新人都該有這樣清醒的認識。或許有人會說這不就是在說商業化網文嗎?沒錯網文的確是商業化,可我要說這不僅僅是個說法這麽簡單,這代表這一系列觀念的轉變。看問題的角度不一樣帶來的改變是革命性的,寫一部小說和制造一個商品是兩碼事。

網文的特點是什麽?
任何一種商品必須涉及到以下兩種要素:
第一點、商品必須能滿足人們的某種需求。(目標)
第二點、商品必須要能以最小的成本制造。(成本)

前者是商品的價值來源,後者關系到商品的利益成本,商業行為就是以最小的成本創造最大的價值的遊戲。緊握兩個要素:目標和成本。具體到網文中,我們就必須要以最小的成本(速度快,創作簡單)來制造最大的利益(滿足人更多的需求)。

因此網文普遍具有以下特點:
娛樂為王:任何網文都必須以滿足客戶現實中實現不了的願望為目標。(YY的本質)
大眾口味:網文的口味必須足夠的大眾和庸俗,以獲得足夠多的讀者群,越是精英的越小眾。
工業化生產:網文的單位利潤非常低,必須以足夠快的大規模工業化生產,才能降低成本以獲利。
流水線式作業:網文的生產模式覺得它必須有足夠快的速度。
品質要求:網文在足夠快的更新時,必須保持足夠的品質以吸引客戶。(不是小說藝術面的品質,而是YY的品質。中原五白的小說質量白,但是YY的品質絕對的當今第一的。)

因此我們就必須要有一套完美的技術模板來幫助我們進行最高效的生產。

首先,模板必須要有技術標準。所謂標準可不是隨口說說,它必須緊盯著生產目標——滿足客戶的YY爽點。

其次,模板必須能滿足工業化流水生產的需求。工業化的特點也就是標準化,每一步寫什麽,怎麽寫,怎麽樣爽點最大化,這可是模板的核心工藝。

最後,模板還必須保住產品的質量要求。不是簡單的YY就好,優質的YY才是我們的目標,我們必須提升我們的產品質量。大神模板寫出來的東西和撲街模板完全是兩個概念。你是要血汗工廠式的勞動,還是要高價值高利潤的創作?

如果把當今網文界比作商場的話,各位大神小神相互拼殺,拼的就對目標的定位和手中模板的效率。

為什麽推薦好萊塢的編劇書?

第一、現在網文界的理論太混亂了,各種理論其實都是大神小神根據自己經驗總結的,這種理論你就看了一大堆照樣還是撲街。

為什麽?因為大神的理論是自身經驗總結的,是給你悟的不是給你抄的。你必須要有自己的經驗和領悟,才能把理論轉化為自己的模板。 學我者生,似我者死。說的就是這個道理。

第二、網文是商業化寫作,好萊塢編劇就是世界上最成功的商業化寫作。

當今打開一部好萊塢大片,票房沒個十幾億你都不好意思和人打招呼,好萊塢的高收入是建立在它的高價值目標上的。

在全世界任何地方,不管文化差異有多大,好萊塢電影都能征服觀眾,它總是能滿足大多數人的需求。

而且好萊塢的編劇理論學習價值高,當今美帝的電影劇本基本是用重金砸出來的。高額的薪水吸引了無數有才能的人投身電影界,大學的電影學院開了一座有一座,很多編劇都是有碩士學位的。這些人為了寫出好劇本,幾乎把講故事的藝術研究透了,甚至從神話學心理學到大數據各個方面去分析觀眾的心理。 這些東西是有很大的學習價值的。

編劇的創作看起來不像寫小說,這是因為劇本的格式限制的,但是編劇的構思和網文是非常相似的。

因為他們都是極端商業化的創作理論,學習編劇創作的模板對修改我們的模板是很有幫助的。

最後,祝願各位朋友們找到自己的好模板,點燃神火,早日封神。

說了這麽多,其實我主要是想把自己的幹貨和大家分享一下。

同時呼籲每個人都來分享自己的幹貨。

學了理論寫不出來固然可悲,但是有些理論連聽都沒聽過才是更可怕的。

第一彈 新手推薦的入門書

《編劇的藝術》著 者:(美)拉約什·埃格裏(Lajos Egri)譯 者:高遠

這本書不是我書架上最好,但絕對是資格最老的。作者1946年出版本書,半個多世紀以來不斷再版,已成為好萊塢的經典,新手必看。

你覺得你的故事創意天才,可是你有故事的前提嗎?

你構建你的人物,可你知道人物構建的三要素嗎?

通俗小說沖突為王,可你知道沖突其實分為四種不同類型嗎?前兩種是自己作死,後兩種是成神之路。一切盡在《編劇的藝術》。

評價:很不錯的一本書,新人和大神都推薦看。前者把書讀薄,後者把書讀厚。

《編劇的核心技巧》美國尼爾·D·希克斯著,廖澺蒼譯

本書為美國資深編劇、所學校編劇課程教師所著,特點是風格輕松愉快,內容清楚明晰,將好劇作的特質歸納在幾個簡明扼要的章節裏,簡潔精要,便於快速把握。

評價:新手的入門指南,便於大家了解創作中的一些基本概念。

優點是對新人很有用,缺點是觀點的論述有些簡單,展開不全面,而且暢銷書的風格就是忽悠你照本書方法寫一定會成功,讀者需要有批判性思維,切不可死板硬套。

《你的劇本遜斃了》作者:美 威廉·M·埃克斯

好萊塢編劇實戰手冊,從故事構思、人物、場景、結構到寫作時的習慣、構思、改寫等諸多要素的羅列,給出了100個化腐朽為神奇的答案。作者語言平實犀利,機智又令人忍俊不禁,盡顯其生猛與老辣。

當然,上面都是胡扯!這本書根本就是好萊塢打臉貼大合集,醒工磚集合體。讀這本書,就是作者用100種方面抽你的臉,總有一條抽到你崩潰,才知道自己寫的不過是垃圾。

評價:實戰型手冊,讀的時候一定要帶著對自己的批判去讀,常讀醒腦,收獲很大。

《編劇步步為營》作者:【美】溫迪·簡·漢森。譯者:郝哲/柳青

本書是一本針對編劇愛好者和新手的經典入門教程。作者從她豐富的寫作經驗和教學經驗出發,設置了一整套科學、完整、有針對性並且極易操作的學習方法。

本書提供了創作劇本的十二步驟,從“初級六步”,到“高級六步”,逐步幫你寫出自己的故事。

評價:12步驟的劃分很有借鑒意義,也告訴了你什麽是工業級的好萊塢劇本標準。

第二彈 需要用心閱讀的教科書

《故事—材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》作者:【美】羅伯特。麥基著

不管任何一個編劇書的推薦貼,少了這本就好像缺少了些什麽。麥基名聲之大幾乎不需要我敘述,好萊塢的教皇,《故事》就是聖經,全世界編劇們對他的崇拜幾乎是社會現象級了。

可說到底麥基就是個手藝人,只是他把講故事這門手藝說到極致了。

評價:實體書已入手,如果你想要學講故事,就來一起瞻仰大師吧。

缺點:這本書讀不懂是正常的,看完還是不知道怎麽寫也是正常的。因為《故事》不是那種流行讀物,找點簡單的道理切碎了包上糖衣,就能拿來騙小孩,這是本關於故事的科學著作,讀的時候要用點心,因為它總也讀不完。

《電影劇本寫作基礎》作者:【美】悉德·菲爾德(Syd Field)譯者:鐘大豐 鮑玉珩

本書是美國著名編劇﹑制片人﹑電影編劇著作作家悉德·菲爾德同名原著的中文翻譯版本。

為那些以前從沒有過寫作實踐的人,以及在寫作方面沒有獲得過多少成功而需要重新考慮基本寫作方法的人,介紹從事電影劇本寫作的奧秘和技巧。

本書自1982年首版以來已被譯成16種語言,在世界250多所大學用作教材。

評價:本書作者的最大貢獻是現代編劇領域“三幕劇結構”劇本模式的創作者。本書還是國內大學編劇專業的教科書,兩個譯者是影視學院的教授和博士生導師。

缺點:額,我可以說它太經典了,後來許多書理論都在模仿它嗎?

《電影劇作者疑難問題解決指南》——副標題如何去認識、鑒別和確定電影劇本寫作中的問題 作者:【美】悉德·菲爾德 譯者:鐘大豐 / 鮑玉珩

你有過思路打結怎麽也寫不出來的時候嗎?即使勉強碼出來了一章,可還是覺得缺了什麽味,你的故事出了問題。而本書是前一本的姐妹篇,正是為了解決寫作中的問題存在的。

評價:尼瑪,這才是幹貨啊!看大師是怎麽寫幹貨的。

第三彈 來自神話和心理學的跨界書

《作家之旅:源自神話的寫作要義》作者:【美】克裏斯托弗·沃格勒著

你有沒有想過人類千百萬年來其實都只是在重復著一個故事?我們在世界上所創造的千千萬萬個小說都不過是對神話模式的重演?

作者從約瑟夫坎貝爾的神話研究出發,提出了“英雄之旅”的概念,將故事模型分為“英雄之旅”的12個階段;將故事人物總結為英雄、導師、信使、陰影等不同原型,而這個模式是根植於人類潛意識中的基本模式。

評價:這世上真的有一個模式能講完人類所有故事?不,看到後來我發現這根本不是故事,這就是我們人生的過程啊!

《編劇備忘錄》—— 故事結構和角色的秘密 作 者:克裏斯托弗•沃格勒 / 大衛•麥肯納

好萊塢凡是成功的電影都要出續集繼續騙錢,寫書也是。這本書就是《作家之旅》的作者和好基友多年以後一起作的新書。

評價:撿肥皂。哦,不抄冷飯是可恥的。不過想要了解英雄之旅是到底如何在好萊塢成名的,這裏面有什麽秘密嗎?這本書還是很值得看的。裏面的泰奧弗拉斯托斯角色性格法也很有趣。

《故事策略》—— 電影劇本必備的23個故事段落 作者: 【美】埃裏克·埃德森(Eric Edson)

如果你看過了前面兩邊英雄之旅的著作,那麽這一本你也一定不容錯過。

本書作者埃裏克·埃德森曾在競爭殘酷的好萊塢賣出過17個劇本,更是劇作教授和劇本創作的研究生課程主任,成功作者和導師的雙重身份給了他豐富的實踐經驗,寫出了這本《故事策略》指導書。

評論:作者不但深化了英雄之旅的概念,把故事分為23個目標段落,後來者只要填空就能寫出一個像樣的故事(當然只是像樣)。他還列出了主角吸引讀者代入共鳴的八種素質(極幹貨,龍空曾有人轉載),還有如何寫對白——潛臺詞的運用。

這是一本你值得擁有的書。

第四彈 電子書資源不全的系列

《救貓咪》系列
救貓咪本來是作者是布萊克·斯奈德寫的一個小冊子,沒想到出版以後大受歡迎。作者再接再厲繼續出續集,結果命短,才寫到第三本就蒙主召喚了。

所謂救貓咪,已經就是當主角出現的時候我們必須立即讓他做點事情,好讓讀者喜歡上他並希望他勝出。也就是當我們見到主角時,他必須在做某件事情(救貓咪),這個場景界定了他是誰,同時也讓我們喜歡上他。

評價:這一條定律配合上一本《故事策略》的主角共鳴八項素質,是很好的塑造角色的方法。 而且書中作者的其它觀點也很有幹貨,他對結構的看法也很有啟發。

《電影的力量》作者:【美】霍華德·蘇伯

這本書把作者的觀點,從A到W安首寫字母順序排列成手冊。它既不是一本標準的一板一眼的電影批評,也不是為編劇或作家、導演新手們制定的愚昧武斷的創作章程,它凝聚了作者多年授課生涯積累的大量概念、理念和洞察,濃縮著組成令人感動的電影內容的關鍵性元素。以這本書為工具,你會和才華橫溢的霍華德·蘇伯一同跳脫窠臼、掙開桎梏重新考察電影,洞悉一部電影好壞究竟奧妙何在。

《序列編劇法》作者保羅·約瑟夫·古林諾 。

2013年12月出版,本書講述了序列的概念,闡述了將電影劃分為八序列式的工作方法。

評價:本書講述了序列的概念,闡述了將電影劃分為八序列式的工作方法。提供了4條最基本的編劇技巧:預告、制造懸念、戲劇反諷和戲劇張力;10個最常用劇作手法的名詞解析。可以幫助我們了解編劇的故事模板。

《我寫的故事勝過你寫的!》——10種方法讓你的劇本更強大 作者:[美] Jeffrey Alan Schechter 譯者:吳碧玉 吳浩 吳明

第1章:我寫的故事勝過你寫的!

第2章:我寫的主題比你寫的聰明

第3章:我們寫的主角都是勝利者! 39

第4章:我寫的主角狂攻,你寫的主角猛撲! 57

第5章:你寫的反面角色只是花拳繡腿 67

第6章:我們寫的角色都有不足之處 75

第7章:我能一擲中的,你卻綿綿無力 85

第8章:情節 93

第9章:我不恐懼黑暗 115

第10章:我巧幹,你苦幹――出力不討好! 129

評價:又是一本專業打臉書。

國內的電影理論書

只選實用的,多為影視編劇專業的教科書,大家看過好萊塢的編劇們,再看看國內的觀點,想學好必須要不停地換腦子。

《拉片子》副標題: 電影電視編劇講義作者:楊健

《拉片子》國內電影學院的教科書。顧名思義拉片就是把電影逐格逐段地分析,拉片子的意義就在於細致深入地解剖一部片子,整體而全面地把握它。拉片子也成了國內電影學院的基本教學方法。

評價:看完這本書我才知道我以前的電影白看了,同理小說也白拉了。

《創造法》——電影劇本的創作理論和方法

內容簡介:本講義是電影編劇創作專業的寫作課講義,內容為電影劇本的創作理論與方法。它的理論內容可作為研究生的教材,其創作方法可以作為編劇專業三四年級的教材。旨在指導學生運用創作理論工具進行創作性寫作的方法。

評價:前面的理論類似於混搭,後面的創作方法則比較實用,講的是如何從“一個種子”開始構建出一個完整的故事。觀點比較深奧有啟發性,不是為新人寫的書。

《榮譽》作者:蘇牧

在北京電影學院各系學生必修課——“影片分析課”。該課受到學生們的熱烈歡迎,本書是該課主講教員的部分講義。

評價:本書是相當有名的一本書,至少在藝考生裏比較有名。不過本作的重點是分析電影,裏面講了很多導演鏡頭的運用,編劇知識較少。

技術博客+大神貼+優秀精華
主要分享收集到的技術博客,大神指導,還有各種龍空或外站的優秀精華。
大家有好東西一定要向我推薦,尤其是國內職業編劇作者的技術博客

《潛伏》作者龍一博客

《潛伏》的原作者龍一的博客,裏面博文有專門講如何寫小說的,後來他出了一本書《小說技術》,內容博客上基本全有。

陳秋平博客

陳秋平,資深影視編劇、導演,文學翻譯,影評人。現任北京電影家協會編劇分會秘書長,中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會會員。經常帶新人編劇的一個好老師,博客裏常有他和新人談理論的整理貼,著有《編劇技巧分享》系列,博客裏基本有。

林鶯的博客

林鶯,本名林元輝,文學碩士,北大自由編劇。她的博客裏也有很多帖子,特別是大綱有啟發性。

 


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